Supergirl da CW voltou na noite de segunda-feira com um dos episódios mais aguardados da temporada, 'Supergirl Lives'. Embora a estréia no meio da temporada seja por si só uma razão para comemorar, não foi o conteúdo do episódio que empolgou os fãs, mas quem estava na cadeira do diretor - o produtor de fim independente Kevin Smith. Retornando à CW depois de dois episódios no programa de irmãos da Supergirl, The Flash, no ano passado, 'Supergirl Lives' marca outro passo em direção a Smith completando o quadratlo de Arrowverse, e talvez até dirigindo um crossover um dia.
Para um programa em rede como Supergirl, grande parte de qualquer episódio é pintada por números é o seu tom e sensação, deixando apenas muito espaço para qualquer criador individual deixar sua marca. Em face disso, 'Supergirl Lives' é outra aventura heróica comum de sentir-se bem do tipo que Supergirl chegou a entregar de forma confiável. Kara embarca no caso de pessoas desaparecidas através do Planeta Diário, que a leva a um planeta alienígena onde pessoas humanas estão sendo capturadas e vendidas como escravas. Apesar de seus poderes serem inertes neste outro mundo, ela supera os seqüestradores alienígenas e consegue libertar todos, com uma pequena ajuda de todos os frequentadores habituais de shows. Há alguma ação, algum diálogo alegre e todos os principais tópicos da história em andamento recebem um pouco de ar para lembrar a todos onde estamos depois do pequeno intervalo.
Dito isto, 'Supergirl Lives' também é preenchida com pequenos momentos dos personagens que se encaixam perfeitamente na abordagem pessoal de Kevin Smith. Uma cena inicial mostra Alex compartilhando um momento íntimo com sua namorada enquanto os dois comemoram estar tão juntos e apaixonados. Mais tarde, os dois discutem antes de se reconciliarem quando o episódio termina, o que é uma reminiscência do filme de Smith Chasing Amy, um filme de romance de 1997 baseado em sexualidade e intimidade adulta. Em outros lugares, Winn se machuca ajudando a Supergirl com o Guardian, o que faz com que ele desenvolva uma ansiedade por estar próximo do perigo, levando-o a sair como o braço direito do Guardian. A discussão do casal e o subsequente desenvolvimento do personagem de Winn são compatíveis com o tipo de vínculo masculino e egoísmo no centro de muitos dos filmes de Smith, particularmente seu primeiro Clerks.
Um fã de quadrinhos por toda a vida, Smith foi perguntado regularmente pelos fãs se ele consideraria fazer um filme de quadrinhos (ele realmente escreveu o roteiro de um filme chamado Superman Lives nos anos 90, que deveria ser dirigido por Tim Burton mas foi finalmente cancelado). A resposta de Smith mudou sua redação ao longo dos anos, mas o refrão comum é que ele realmente não se vê como a melhor escolha, já que ele faz filmes sobre “pessoas conversando entre si”. É verdade que os filmes de quadrinhos são, em geral, mais famosos por suas grandes cenas de ação e efeitos especiais bombásticos do que por seu diálogo e exposição. A CW mostra, no entanto, tendem para o inverso.
Trabalhando em um orçamento limitado em uma temporada de 22 episódios (ou 16 episódios, no caso de Legends of Tomorrow), cada programa do Arrowverse precisa ter cuidado com o equilíbrio entre ação e personagem. Não é viável que cada parcela de 44 minutos seja composta por cenas de luta e explosões, portanto a interação dos personagens e as subparcelas em tempo oportuno precisam fazer muito mais do trabalho pesado da trama de cada temporada. Esses dois elementos colocam os shows na casa do leme de Smith.
Olhando para sua filmografia, Smith não está brincando quando diz que gosta de fazer filmes sobre as pessoas conversando. Cineasta independente, a maior parte de seu trabalho se resume a uma série de conversas sobre vida, morte, amor e sexo, com piadas regulares e um pouco de palhaçada para não aborrecer o público. Isso não quer dizer que ele não seja capaz de grandes aventuras - seu filme Dogma envolve impedir que os anjos genocidas assumam a terra - mas como escritor e diretor, é claro que ele gosta de tentar capturar e explorar as emoções humanas mais do que levar o público a algumas cenas selvagens. passeio.
Isso é evidente em seu primeiro episódio de The Flash, "The Runaway Dinosaur", no qual Barry enfrentou seus sentimentos de perda por causa de sua mãe assassinada, Nora. Grande parte do arco de Barry repousou nessa cena, pois proporcionava fechamento em uma parte muito particular de seu personagem, e com a direção de Smith, a cena se tornou um dos momentos mais sinceros do show até hoje.
É ao lidar com materiais mais pesados que Smith mostra sua verdadeira força como cineasta. Em toda a sua carreira, temas como fé, amor e envelhecimento surgem repetidamente, e Smith trabalha com eles, cada um com um vigor leve e descontraído. Ele é um idealista no coração - alguém que tem muito tempo e energia para o bem no mundo. É claro que isso significava que ele sempre se encaixaria bem nas atitudes de Supergirl e The Flash, mas seu idealismo é algo que outros membros do Arrowverse poderiam usar mais, principalmente o próprio Arrow.
Ao longo de suas cinco temporadas, Arrow sempre foi o mais sombrio do grupo, às vezes em detrimento. Um pouco mais maduro em termos tonais, Arrow se torna muito sobrecarregado nas lutas de Oliver Queen para manter o equilíbrio em sua vida às vezes, arrastando o programa para passear com ele. Um dos temas dominantes da série é o que faz um herói, um tópico com o qual 'Supergirl Lives' lida brevemente em seu momento marcante, onde Kara faz um discurso empolgante sobre como heroísmo significa nunca desistir. Smith, dirigindo um episódio de Arrow, seria uma maneira ideal de aliviar o clima e, ao mesmo tempo, criar uma sobreposição na maneira como os personagens-título são retratados, reafirmando seus papéis como combatentes de ações ilegais.
E, francamente, nos dias de hoje é algo que todos podemos deixar para trás - heróis brilhantes e coloridos, deixando claro que não desistirão, dirigido por um cara com um amor permanente pela humanidade que fez sua carreira apenas seguindo seus sonhos.
