A famosa explicação de Alfred Hitchcock sobre a real diferença entre surpresa e suspense - uma bomba que explode sem aviso vs. sendo avisada sobre a bomba com antecedência - está no centro da diferença entre seu filme Psycho (baseado no romance de Robert Bloch) e o a nova série de televisão da A&E Bates Motel, que examina a educação de Norman Bates e os eventos que acabarão por transformá-lo em um assassino de dupla-personalidade com dupla personalidade.
A estréia da série, de certa forma, parece uma variação mais sombria dos temas e idéias dos produtores executivos Carlton Cuse (Lost) e das produções televisivas de sucesso de Kerry Ehrin (Friday Night Lights). Enquanto isso, o clássico proto-slasher de Hitchcock lança uma sombra sobre os procedimentos, de certa forma mais sutil que outros.
Combine tudo isso com as tentativas do criador do programa, Anthony Cipriano, de preparar as bases para desenvolvimentos posteriores, e o que você tem é um primeiro episódio que é muito parecido com o jovem Norman Bates (Freddie Highmore): distante, mas com potencial para se transformar em algo que vale a pena - ou, em vez disso, saia completamente dos trilhos (é claro, já sabemos para que lado Norman vai …).
No entanto, Vera Farmiga como Norma Louise "Mãe" Bates é a verdadeira estrela do Bates Motel (até agora). A primeira cena sugere discretamente que o bem documentado complexo edipiano de Norman é algo encorajado por sua mãe, pois sua indiferença inicial em relação a Highmore tropeçando em seu pai morto indica que ela pode ter espancado seu filho e matado seu marido por conta própria. O escritor Ciapriano e o diretor Tucker Gates optam por abrir na televisão uma cena de His Girl Friday - onde Ralph Bellamy discute sua própria matriarca dominadora de Cary Grant - pode estar um pouco demais, mas oferece um contraste satírico para o que se segue.
As ações subsequentes de Norma no episódio - incluindo sua observação de que "os meninos levam o nome do pai o tempo todo" - estabelecem ainda mais que sua falta de interesse em manter a ordem patriarcal evoluiu para algo malicioso. No entanto, como mostrado durante suas interações pessoais com Norman, ela é mais complexa do que apenas uma vítima da misoginia geral - no entanto, ela tem justificativa para se tornar violenta, após o abuso implícito (?) Do marido e ser agredida por Keith Summers (W. Earl Brown).
Sem mencionar, a chance de que ela - e todas as outras mulheres na vida de Norman - acabem sofrendo brutalidade nas mãos do suspeito xerife Royce Romero (Nester Carbonell) e do enganador (?) Inocente deputado Zach Shelby (Mike Vogel), com base em impressões preliminares sobre o que Norman descobriu sob o carpete da cabine do motel. O momento dos oficiais pode ter sido perfeitamente inconveniente para os Bates, mas suas preocupações aparentemente se estendem além de qualquer possível atividade ilícita que Norma e seu filho possam estar fazendo.
Falando nisso: o interesse de Norman pelo sexo oposto não está se desenvolvendo de maneira saudável, entre ele lendo um livro recém-descoberto, cheio de esboços que retratam mulheres sendo abusadas fisicamente (o equivalente de Norman de "revistas sujas" em seu quarto)) e seu novo livro. obsessão adquirida com Bradley Martin (Nicola Peltz) - um interesse amoroso em perspectiva, cuja maneira tão avançada e cor de cabelo loiro provavelmente levaram o jovem Sr. Bates a imaginar que ela era como sua mãe era quando era mais nova (assustadora …).
Você tem que sentir ainda mais pena de Emma DeCody (Olivia Cooke), a garota do colegial com fibrose cística, que é vista brevemente, imediatamente que gosta do jovem Norman desajeitado e charmoso (embora permaneça alegremente inconsciente do que ela está se metendo).)
Ciapriano e Gates se mantêm ocupados na estréia (intitulada "Primeiro você sonha, depois morre"), entre estabelecer todas essas dinâmicas de personagens, plantar as sementes para uma exploração no estilo de Twin Peaks do lado sombrio da cidade pequena da América e encaixar em pedaços da iconografia e homenagens da Psico Visual - algumas das quais saltam imediatamente (veja: o cadáver de Brown na banheira / chuveiro), enquanto outras são mais cuidadosamente integradas à história.
Isso equivale a um monte de material psico-sexual e referências ao gênero Noir em um curto período de tempo, mas resta saber se essa abordagem pode (ou melhor, será) ser transferida para episódios posteriores. É claro que o Bates Motel tem a vantagem sobre algo como American Horror Story (se usar uma abordagem semelhante à pia da cozinha, ou seja) - em última análise, o primeiro tem um destino bloqueado do qual não pode alterar o curso.
Entre uma presença feminina envolvente em Farmiga como Norma e o potencial de Highmore florescer à medida que Norman despenca ainda mais na loucura, a jornada através do ventre de uma pequena cidade costeira insidiosa (onde seus habitantes corruptos se encontram nos Bateses) pode ser um passeio vale a pena tomar.
O que resta a ser visto é se o programa sofrerá com o fato de que todo mundo que está assistindo está apenas esperando a "bomba" (re: Norman) explodir - já que é claro que os showrunners têm uma agenda muito maior em mente, além de preencher o vazios em termos de como o relacionamento entre Norma e Norman deixa de ser levemente perturbador, mas estranhamente tocante (e se torna algo muito mais terrível).
Você pode assistir ao primeiro episódio online, AQUI.
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Observações dispersas:
- O cenário atual não entrou em vigor muito até agora, exceto como um meio de caracterizar Norman através das seleções musicais de seu iPhone ("Go Outside" de The Cults - apropriado para um maníaco iniciante), em comparação com sua mãe ouvindo um registro de crackling com "Beast of Burden", da The Rolling Stone (novamente, escolha adequada).
- Nada como despejar um corpo na água para fortalecer o vínculo entre mãe e filho, certo?
- O que é mais estranho: Norman citando Jane Eyre para sua mãe ou citando a versão cinematográfica de Joan Fontaine / Orson Welles dessa história?
- Aquela mulher misteriosa que pára antes de entrar no carro para assistir Norma - enquanto atravessa a rua e descobre a reunião da cidade sobre o desvio da estrada 88 - um Red Herring? Prenúncio? Ou apenas um extra que não pôde deixar de olhar na direção da câmera?
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O Bates Motel continua na próxima segunda-feira com 'Nice Town You Picked Norma' @ 10 / 9c na A&E.
