Preocupações de que a viagem de David Lynch e Mark Frost de volta ao noroeste do Pacífico e a cidade titular de Twin Peaks seriam uma retomada da série original ou uma sucessão de retornos nostálgicos foram largamente deixadas de lado durante a estréia de duas horas da terceira temporada na semana passada. Os episódios longos, digressivos e talvez até auto-indulgentes foram em grande parte desprovidos das artimanhas pitorescas da cidade que, superficialmente, de qualquer maneira, o tempo aparentemente esqueceu. Não havia torta, Double R Diner ou sapatos de sela de Audrey Horne. Também em grande parte ausentes estavam as sensibilidades peculiares da primeira temporada da série, e em seu lugar havia, em vez disso, uma sensação opaca de presságio.
Nas duas primeiras horas, Lynch reintroduziu o público no mundo de Twin Peaks sem gastar muito tempo lá. Em vez disso, ele escolheu transformar uma foto aérea de alta definição do horizonte de Manhattan em algo terrível e ocupar um espaço loft com uma caixa de vidro vazia primeiro para ser preenchido com um monstro feito de fumaça e luz, e então o verdadeiro Dale Cooper, em sua saída da Loja Negra depois de passar 25 anos lá, como Laura Palmer prometeu no final da série 'então confuso (e agora estranhamente rico)'. Em outras palavras, Lynch e Frost não estavam muito interessados em se reconectar com as glórias do passado ou em brincar com a natureza evocativa da nostalgia. Este renascimento de Twin Peaks não é desprovido do poderoso puxão de sentimentalismo, no entanto. Está lá na maneira como os personagens envelheceram. Basta olhar para a barriga da meia-idade de Andy, o cabelo branco brilhante de Hawk ou como a série exalta a devastação do tempo na presença de atores que conseguiram fazer parte da série antes de morrer.
Mas nessas duas primeiras horas, como a história - o que há até agora - Twin Peaks leva seu público a outro mistério de assassinato em uma cidade pequena, o mencionado experimento de terror que está sendo realizado em Nova York e em Las Vegas.
alguma coisa. Em outras palavras, o programa se aventurou tanto fora dos limites de Twin Peaks quanto nas regras da narrativa televisiva, e seus criadores estão claramente ansiosos para ir ainda mais longe, evitando a vibe da série original por algo que está muito mais em jogo. sintonize com as sensibilidades cinematográficas atuais de Lynch.
Antes das partes 3 e 4 começarem, há uma sensação de que esse Peaks passou por uma mudança considerável. Que a escuridão da Loja Negra, solta há um quarto de século, infectou tudo ao seu redor, e mesmo que o tempo de Dark Dale na realidade do programa esteja chegando ao fim, não há solução igualmente fácil para a natureza agora permanentemente perturbada e desequilibrada do mundo. Isso provavelmente está dando mais explicações para as primeiras horas da terceira temporada de Twin Peaks do que a narrativa admitidamente fina pode sustentar, mas leva a uma discussão sobre o que é mais impressionante sobre a nova série: a maneira pela qual ela se apresenta como um horror perturbador que é mais de acordo com o tom sombrio de Fire Walk With Me do que a inconvencionalidade cheia de jazz da série original - pelo menos inicialmente.
Essa mudança está presente em quase todos os lugares nas duas primeiras horas, ajudando a atmosfera invasivamente assustadora a se materializar como a aparição na caixa de vidro. Após a natureza digressiva da estréia, no entanto, a 'Parte 3' começa a se distanciar ainda mais das regras típicas de contar histórias para um modo muito mais experimental que vê Lynch criar algumas seqüências cativantes que, no entanto, deixam alguns espectadores enlouquecidos pela careca. recusa em oferecer explicação ou abraçar a lucidez. A estrutura irregular dos primeiros episódios empresta ainda mais o magnetismo das séries e do cineasta, e, no entanto, a maneira pela qual ela se desenrola ainda requer um investimento considerável em nome do espectador, à medida que Lynch entra em cena.
A longa e estranha viagem de Dale Cooper começou na semana passada e não é surpresa que as circunstâncias de sua viagem para longe da Loja Negra sejam igualmente incomuns. Na Parte 3, Lynch implementa várias seqüências longas e quase silenciosas, nas quais Cooper se vê caindo no espaço antes de ser ajudado por duas mulheres, pois uma tela ameaçadora bate fora da tela e atrapalha a pouca conversa compreensível que eles estão tendo. A cena em si já é enervante, o que aumenta a ansiedade sobre o estado físico de Cooper e também seu estado de espírito, mas Lynch aumenta a mundanidade do encontro por meio de uma técnica de gagueira que altera a aparência da imagem e seus movimentos, tornando o espectador ciente de que o que estão assistindo foi e continua sendo manipulado.
Essa consciência tácita de Lynch como um arquiteto invisível do mundo de Twin Peaks se concretiza à medida que se torna evidente que o êxodo de Cooper da Loja Negra está sujeito a um conjunto de regras. Essas regras significam que, para Cooper deixar Dark Dale, deve retornar, algo que ele não está ansioso para fazer. Embora Dark Dale não se dê muito bem - com certeza há muita gosma amarela e preta saindo dele - o que resta das estadas na realidade que Cooper está tentando voltar. Isso significa que um terceiro doppelganger involuntário deve ser puxado de volta para a Loja Negra. O condenado Dougie está aproveitando um pouco de tempo com uma garota que trabalha quando a ligação do quarto vermelho da Loja Negra o deixa deixando o café da manhã no chão antes de deixar o plano da existência inteiramente.
O que transparece na Sala Vermelha é tentadoramente cheio de dicas sobre algo maior acontecendo. Dizem a Dougie que ele foi produzido com um objetivo antes de se transformar em uma massa negra de Ray Harryhausen e depois reduzida a uma bola de ouro. Após o desaparecimento de Dougie, a câmera de Lynch fica provocando um toque familiar que os espectadores de Fire Walk With Me reconhecerão, novamente sugerindo uma narrativa maior em jogo. O efeito da 'Parte 3', então, não é apenas trazer Cooper de volta ao mundo real, mas estabelecer ainda mais a abstração que é Twin Peaks. A hora reduz Cooper a um estado quase vazio, capaz apenas de repetir a mais simples das frases dirigidas a ele. Não é exagero pensar que o público está experimentando algo semelhante.
A "Parte 4" desvia-se da abstração do retorno de Cooper para preencher os espaços em branco de Twin Peaks, dirigindo-se ao absurdo cômico. É a primeira vez que o senso de humor e o coração da série são realmente exibidos no renascimento, marcado principalmente pela confusão contínua de Cooper e sua impenetrabilidade semelhante ao Lynch quando se trata de responder perguntas. Principalmente, porém, a hora concede um foco surpreendente à narrativa ainda intangível, enquanto também verifica um número impressionante da supostamente muito longa lista de estrelas convidadas da série. Somente a 'Parte 4' recebe Robert Forster, Naomi Watts, David Duchovny (que retorna como Denise), Brett Gelman, Ethan Suplee e, no que pode ser uma marca d'água de destaque em termos de capacidade de se transformar em comédia direta., Michael Cera como Wally, filho de Andy e Lucy.
A 'Parte 4' mostra alguns tópicos atraentes com dicas do agente Phillip Jeffries e Blue Rose, de David Bowie, bem como um conflito entre Cooper e Dark Dale que pode produzir resultados interessantes. Ao todo, porém, Twin Peaks é apenas quatro episódios desta nova temporada, e, embora pareça décadas afastado da exibição original na televisão aberta, ao que parece, a série só melhorou com o tempo.
Twin Peaks continua no próximo domingo às 21:00 no Showtime.
Fotos: Patrick Wymore / SHOWTIME
