Estrelas da Morte, Destruidores de Estrelas e monumentos ao Império Galáctico. Todo fã de cinema conhece os vilões de Guerra nas Estrelas por seus designs icônicos, arquitetura e bravata militarista. Mal? Absolutamente. Mas não seria tão memorável se também não fosse … bonito. E graças aos detalhes dos bastidores de uma das pessoas que moldou esse design, os fãs podem apreciar o universo Star Wars de George Lucas de uma maneira totalmente nova.
Os novos insights vêm diretamente de Lair: Radical Homes and Hideouts of Movie Villains, de Chad Oppenheim e Andrea Gollin, um novo livro que analisa de perto algumas das mais icônicas 'sedes más' do cinema (de uma perspectiva mais arquitetônica / de engenharia). Fazendo a pergunta: "Por que os bandidos vivem em boas casas?" o livro inclui entrevistas com uma variedade de designers de produção de Hollywood, artistas e outros. Entre os vislumbres de designs clássicos, Lair também inclui uma conversa com Roger Christian, decorador de cenários de Guerra nas Estrelas, oferecendo novos detalhes sobre a criação do longa-metragem de George Lucas com um orçamento impossível. Mas o que levou a alguns atalhos verdadeiramente icônicos e engenhosidade de design como resultado.
O livro estará disponível em 5 de novembro, mas podemos oferecer aos fãs da arquitetura cinematográfica e cenografia uma pequena prévia, incluindo a entrevista com Roger Christian - a auto-descrita "terceira pessoa contratada em Star Wars" - descrevendo como a aparência do filme tomou forma. Começando com os projetos frios, calculados e parecidos com máquinas do intimidador Império.
Apesar de sua estrutura de poder brutal e fascista, as origens dos vilões de Guerra nas Estrelas na Alemanha nazista são muitas vezes indiscutíveis (por razões óbvias). As políticas do Terceiro Reich são da Terra, e não da galáxia muito, muito longe, mas a arquitetura e a mentalidade por trás dela foram uma influência direta para o designer de produção John Barry. Christian explica:
Quando se trata da Estrela da Morte, isso foi inspirado na arquitetura do Reich de Albert Speer, obviamente. Quando você olha para a arquitetura nazista, é muito preto com vermelho. Muito simples e muito assustador - e estranhamente bonito. E essa é exatamente a Estrela da Morte.
Não há como negar os elogios de Christian pela agourenta, imponente e precisa atitude transmitida pelo projeto do Império. É por causa desse design impressionante que a maioria dos telespectadores nunca notará as paredes feitas de folhas de plástico impressas a baixo custo presas ao compensado - apenas uma das muitas maneiras pelas quais os cenógrafos e decoradores foram forçados a ser criativos com seu orçamento apertado para não trazer um, mas dois mundos cósmicos para a vida.
Christian explica como Lucas estabeleceu a divisão entre o mundo quente e orgânico de Luke em Tatooine e o império frio e artificial no espaço (uma dicotomia entre Western e Sci-fi perfeitamente encapsulada pelos dois filmes que Lucas mostrou à equipe para provar seu ponto de vista).: Era uma vez no Ocidente, e 2001: Uma Odisséia no Espaço). Mas para Barry, foi outra chance de usar a ficção da estação de batalha do tamanho da lua do filme para tornar os cenários possíveis:
Com George, [2001: A Space Odyssey] era ficção científica demais para o que tínhamos em mente para Guerra nas Estrelas. Além disso, John Barry … teve treinamento em arquitetura, então no roteiro, onde dizia que a Estrela da Morte tinha enormes e longos corredores, seu conselho era: "Vamos curvá-las porque é uma Estrela da Morte, é do tamanho de um planeta". Isso os tornou mais interessantes, pensei. Ele também projetou a mesa redonda onde Vader e os oficiais do Império se sentam, e isso era para lembrar a Mesa Redonda do Rei Arthur … O que estava claro para nós era que não queríamos uma espécie de interior de vilão de James Bond. Queríamos algo muito mais sombrio. A Estrela da Morte era o seu local de culto, se você preferir, então tinha que ser icônico.
O problema da ficção científica é que você não tem nada a que fazer referência. Quando você está fazendo um filme de época, pode dizer: "Oh, é a década de 1840", e conhece as roupas e os móveis certos. Com Guerra nas Estrelas, não havia nada. Apenas as descrições de George no roteiro como esse tipo de mundo maligno. Bem simples. Mas as pinturas originais de Ralph McQuarrie incluíam um corredor da Estrela da Morte e um belo desenho de Darth Vader com um sabre de luz, lutando. Aqueles nos deram a chave para isso.
Os interessados na entrevista completa com Christian, bem como nos detalhes arquitetônicos detalhados da Estrela da Morte e de outros locais icônicos de vilões, podem pré-encomendar Lair: Casas Radicais e Esconderijos de Vilões de Cinema agora ou procurá-lo em sua loja de quadrinhos local e livraria em 5 de novembro de 2019.
Desde Atlantis em O Espião que Me Amava até a morada ultramoderna de Nathan Bateman em Ex Machina, os vilões das telonas frequentemente vivem em esplendor arquitetônico. Do ponto de vista do design, o covil do vilão, popularizado em muitos de nossos filmes favoritos, é uma expressão impressionante, sofisticada e indutora de inveja dos impulsos e desejos distorcidos de seu ocupante. Lair: Radical Homes e esconderijos de vilões do cinema, celebra e considera os covis de vários vilões icônicos da história recente do cinema.
