Desde o início, o Bloodline da Netflix teve um problema de Ben Mendelsohn com o qual não sabia lidar. Além de Mendelsohn, o show teve um elenco estelar que inclui Kyle Chandler, Norbert Leo Butz, Linda Cardellini, Sissy Spacek, John Leguizamo e Beau Bridges. E, no entanto, apesar dos enormes produtores de talento Todd Kessler, Daniel Zelman e Glenn Kessler conseguiram reunir, e o sentido muito específico e muito vivido que deu vida ao cenário Florida Keys desta série, o elemento que realmente fez Bloodline animada foi uma coisa que matou na primeira temporada. Em meio às reviravoltas (e truques de flashforward na primeira temporada), a narrativa do filme "Nós fizemos uma coisa ruim" se esforçou para igualar o calor da performance de Mendelson, mas foi como uma partida molhada em comparação à intensidade ardente do ator.
Depois de matar o ovelha negra de Mendelsohn, Danny Rayburn, na primeira temporada, Bloodline enfrentou um desafio monumental de como incorporar um personagem agora morto à história, enquanto ainda aproveitava o desempenho do ator. A solução foi ressuscitar Danny através de flashbacks, juntamente com um dispositivo que o transformou na manifestação da culpa dos outros personagens - principalmente a de seu irmão mais novo, John (Chandler), o policial que assassinou seu próprio irmão mais velho. e subseqüentemente assistiu sua vida desabar. O esforço funcionou
para Mendelsohn, pelo menos; ele iria ganhar um Emmy por sua performance no mesmo ano em que estrelou mais um personagem condenado, desta vez ao lado de Peter Cushing ressuscitado.
Os ecos da presença de Mendelsohn reverberaram estranhamente pelo resto de Bloodline. Quanto mais o programa contava com o poder de sua performance elétrica, mais aparente ficou que Danny Rayburn foi mais do que o incidente incitante da série como um todo; ele foi o que fez a série funcionar. Isso não tira nada dos outros atores; todos eles apresentam performances fantásticas - Butz em particular na terceira temporada -, mas as outras crianças Rayburn são principalmente personagens vazios em comparação com o irmão mais velho falecido, uma questão que se torna evidentemente pior à medida que fica claro que as histórias individuais podem ser resumido como uma sucessão de "X faz algo estúpido".
Aaron Sorkin construiu uma carreira escrevendo personagens muito especiais e, quando não é a pessoa mais nobre da sala (o que costuma ser), é certamente muito boa, e às vezes até a pessoa mais competente, em um trabalho específico. Todos, desde a representação de Steve Jobs por Sorkin a Mark Zuckerberg, Will McAvoy na The Newsroom e Josiah Bartlet, do The West Wing, e mais, todos podem ser definidos por sua competência geral em algo específico. Linhagem é exatamente o oposto. Durante as duas primeiras temporadas da série, e especialmente nos 10 episódios que compõem a terceira e última temporada de Bloodline, os membros do clã Rayburn (o que resta dele, de qualquer maneira) costumam tomar as piores decisões possíveis nos momentos mais inoportunos, servindo efetivamente para tornar cada situação ruim comprovadamente pior.
Isso não é novidade. A segunda temporada terminou com o irmão mais novo e o sapato de palhaço humano Kevin (Butz) - ou seja, "o cabeça quente da família" - matando o ex-noivo de sua irmã e o detetive policial Marco Diaz, porque ele estava chegando muito perto da verdade. A terceira temporada começa momentos depois daquele encontro mortal, passando por um processo minucioso no qual Kevin discute o que fazer a seguir, deixando uma trilha de migalhas de volta para ele e seus irmãos até que ele faça um acordo com o diabo - desta vez, o o diabo vem na forma de Roy Gilbert, da Bridges - e leva uma bala no estômago quando sai da prisão. Mas não é só Kevin. Enquanto Rayburn, o caçula, está sendo baleado, sua irmã Meg (Cardellini) cessa sua busca de pânico por ele ficar bêbado com Chloë Sevigny (o que, ok, com certeza). O tempo todo, John está sentado em um ônibus, desviando os avanços passivos de uma adolescente e ignorando os telefonemas abalados de seus irmãos.
É fácil argumentar que parte do apelo da Bloodline é assistir pessoas comuns lutando para chegar a um acordo com as circunstâncias extraordinárias em que se encontram - circunstâncias provocadas por suas próprias ações desesperadas e imorais. E, no entanto, em um determinado momento, você deve se perguntar se os irmãos Kessler e Zelman superestimaram o valor de entretenimento que uma incompetência bruta pode apresentar, quando não está sendo tocada por risos. A propensão dos Rayburns por tomar más decisões poderia ser interessante se os próprios personagens fossem desenhados como mais do que apenas tipos de ações, e suas ações fossem coloridas por algo diferente da ineptidão (ineptidão muito bem agida, mas ainda) que se registra careca como um dispositivo fabricar tensão simplesmente porque a história exige.
A terceira temporada está quase completamente ausente de Mendelsohn, o que significa que os filhos sobreviventes de Rayburn e sua mãe Sally (Spacek) devem levar os episódios sozinhos. Como resultado, as horas variam mais do que se movem; eles se tornam um borrão nublado, onde motivações são cada vez mais indistintas e personagens como Ozzie Delvecchio, de John Leguizamo, ou a esposa de John, Diana (Jacinda Barrett), espreitam nas margens da história e parecem sofrer mudanças consideráveis de personalidade toda vez que reaparecem porque a história precisa deles. O mesmo vale para Meg, que recebe o tipo de pouca atenção normalmente reservado para apoiar o personagem, não um dos três irmãos no centro de um drama familiar epicamente disfuncional.
No momento em que a série chega aos dois episódios finais, a história está se esgotando. A penúltima hora é pouco mais que um pastiche da jornada que David Chase percorreu no subconsciente de Tony durante os primeiros episódios de The Sopranos na sexta temporada. Bloodline é conhecida por sua afirmação contundente do que o público já sabe, não por suas letras líricas, então a natureza da penúltima hora, juntamente com o incidente que a leva, surge do nada, e sua execução é tão desajeitada quanto sua chegada. O episódio traz para casa uma mensagem que ficou clara desde o monólogo de abertura de John Rayburn, mas não deixa de aprofundar o entendimento do público sobre o personagem em questão.
A temporada final é marcada com uma repetição sem rumo de situações ruins que se tornam superficialmente piores. Nunca haveria um conflito tão essencial e carregado como o que terminou quando John matou seu irmão. Bloodline teve um movimento admirável ao tornar as repercussões da morte de Danny tão absorventes quanto seu ressentimento de longa data em relação à família que o evitava, mas ficou aquém. No final, os Rayburns não conseguiram escapar de seus fantasmas, mas a série também não.
As temporadas 1-3 de Bloodline estão disponíveis na íntegra na Netflix.
