Em abril de 2016, visitamos a produção de Atlanta de Baby Driver, de Edgar Wright, e uma de nossas primeiras entrevistas do dia foi com Jon Bernthal, que tem um papel coadjuvante no filme de ação do carro. Bernthal interpreta Griff, o músculo de uma das equipes de assalto apresentadas em Baby Driver.
Você pode ter visto Bernthal em The Pacific, da HBO, quando, e talvez ele se tornou a estrela que ele é agora nos primeiros dias de The Walking Dead, mas agora Bernthal está em toda parte, incluindo na Netflix como ladrão de cenas na segunda temporada de Demolidor. onde ele interpreta Frank Castle, também conhecido como Marvel's Punisher, que está recebendo sua própria série ainda este ano. Em nossa conversa, isso aparece brevemente, enquanto discutimos o trabalho com Edgar Wright e abordamos os efeitos práticos e acrobacias … talvez um pouco demais.
Então, o que você pode nos dizer sobre Griff? Nós realmente não sabemos nada sobre esse personagem.
Jon Bernthal: Hum … não muito, não muito. Eu não sei, sinto que estou vivendo em um mundo de segredos agora, porque acabei de fazer toda essa imprensa da Marvel. Sim, cara, ele faz parte da equipe, ele faz parte da equipe de assalto. Ele é uma testemunha relutante das inacreditáveis habilidades de direção de Baby. Eu acho que ele é um pouco pesado. Eu acho que ele tem algumas dúvidas reais sobre esse jovem de cara nova, que tem tanta responsabilidade em suas mãos, e eu acho que isso vai acabar à medida que jogarmos mais.
Eu vejo a tatuagem em forma de lágrima.
Jon Bernthal: Hum, hum, hum.
Então, sabemos o que isso significa.
Jon Bernthal: Você sabe o que isso significa? O que isso significa?
Você matou alguém.
Jon Bernthal: Eu não sei.
[Risos] Você pode nos contar sobre as outras tatuagens no seu pescoço?
Jon Bernthal: Você sabe, eles também estão em minhas mãos e outras coisas. Hoje estou usando luvas, então não precisamos passar por isso. Mas acho que há alguma alusão a ele passar algum tempo na prisão, coisas assim.
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Muitos caracteres são definidos por um determinado esquema de cores, certo? Então, eu estou assumindo que cinza é sua coisa?
Jon Bernthal: Sim, essa é a roupa para o primeiro assalto a banco. O que eu acho que a idéia é usar trajes para combinar, você sabe o que quero dizer, com máscaras e tênis de corrida para que possamos fugir.
Quais são algumas das outras roupas que você usa durante o filme?
Jon Bernthal: Logo após esse primeiro assalto, há uma cena em que entramos em nossas roupas cotidianas. E eu acho que comigo e com o designer, do jeito que ela olhava, você passa de idiota para mais idiota. [Jornalistas riem] Eu acho que meu vestido é bem babaca, esse é o meu estilo. Eu sou um cara bonito idiota. Ela sempre me lembra disso. Griff, não Jon!
Você pode falar sobre trabalhar com Edgar? Como você encontrou o processo colaborativo?
Jon Bernthal: Veja, obviamente, é por isso que você assina algo assim, para trabalhar com alguém assim. Ele é um visionário. Todo diretor, todo trabalho é diferente. Eu acho que esse projeto em particular é tão específico que esse filme já existia na mente de Edgar antes. Você sabe, às vezes você é chamado para alguma coisa e mesmo com os grandes diretores, é como se todos vocês chegassem lá e tocassem e meio que descobrissem o que é. Eu acho que ele é diferente. Eu acho que esses filmes existem em sua mente antes de você chegar lá. Você sabe, para não tirar o ônus de mim ou dos outros artistas, eu só posso falar por mim, mas isso meio que tira toda a pressão de você, você meio que aparece e é uma super marionete para o que ele quer. Como grande parte deste filme é musical, trata-se realmente de se encaixar na coreografia estrita. Eu acho que há uma liberdade nos limites. Mas pense, como eu disse, o filme existe em sua mente e, tipo, quando ele diz pular, pergunte a ele o quão alto você já está no ar. É uma resposta longa para uma pergunta curta.
[Risos] Quão desafiador isso tem sido para você, permanecer no ritmo e sempre fazer tudo em direção à música?
Jon Bernthal: É legal. Olha, cara, divulgação completa, isso não é enorme - para mim, não estou muito aqui, sabe o que estou dizendo? Eu não acho que ele está pedindo que alguém seja dançarino. Não estamos gravando um videoclipe. Eu acho que como eu disse antes, sabe, pode parecer restritivo a "tudo bem, temos que filmar essa cena e tudo se encaixa ritmicamente e em termos de quanto tempo dura no tempo de uma certa música" - há uma liberdade nisso. Há uma liberdade para jogar. E acho que há uma liberdade para explorar um pouco, porque na verdade é definido como música. Não me pediram para fazer nenhum movimento de dança louco, não é nada disso, mas são momentos de caráter definidos, dentro da música. E, como eu disse, muitas vezes, quero dizer, se você olhar através da história, não agir como um idiota artístico, mas olhar para a história da arte, técnica e limitações como essa também pode oferecer oportunidades para grande liberdade.
Onde você diria que Griff se encaixa nessa equipe? Sabemos que Baby é uma espécie de refúgio, e Griff? Ele é o músculo, o controle da multidão?
Jon Bernthal: Sim, acho que ele é mais musculoso. Ele é como o último cara que você quer, mas você está feliz por ele estar no seu time, não no dos outros, entende o que eu quero dizer? Eu acho que nessa situação, acho que a idéia por trás dele é que ele é o cara que é bom ter em um beliscão, mas tipo, cara, ele pode ser chato, entende o que eu quero dizer? Eu acho que ele é alto e impetuoso e ele não mantém suas opiniões para si mesmo.
Existe algum personagem específico com o qual você entra em discussões, como trocas?
Jon Bernthal: Você sabe, é realmente um grupo. Mas eu acho que ele muito cedo fala sobre Baby, e acho que há algo que simplesmente não faz sentido, como "Esse cara não se encaixa com o resto de nós", sim.
Ouvimos dizer que há outra equipe de dublês que são como bater nos carros, perseguir outras pessoas, existem acrobacias que você mesmo é capaz de fazer?
Jon Bernthal: Sim, quero dizer, não acho que eles se importem muito comigo por aqui. [Jornalistas riem] Eles meio que me jogam no carro. Eu notei algumas vezes que sou eu e todos os dublês no carro, e eu fico tipo, 'tudo bem', você entende o que eu quero dizer? E eu também tenho um duplo, e fico tipo, 'Sabe, ele poderia--' Mas é muito divertido, as coisas do carro, voando nos carros. Ao longo da minha carreira, sendo capaz de me aproximar da comunidade de dublês e ver o quão talentosos esses artistas são e como eles continuam melhorando a cada ano e desafiando-se a ir cada vez mais longe, acho que esse é o talento mais desconhecido dos negócios. Eu acho que eles merecem muito mais elogios do que recebem, o que esses caras são capazes de fazer com automóveis, com combates, com armas. Quero dizer, é incrível, e fui abençoado por conhecer tantos deles tão bem. Mas nunca trabalhei dessa maneira com motoristas de dublê, e cara, cara, para poder fazer o que eles fazem e fazer com segurança, e a coreografia necessária. Você está realmente brincando com a vida e a morte por lá, e eles são fenomenais.
É preciso muita convicção quando eles dizem: 'Oh, entre no carro'?
Jon Bernthal: Não, não, não, quero dizer, é louco por câmeras. Eu era atleta, boxeador e farei certas coisas, mas estou cheio de medos, como qualquer outra pessoa. Eu tenho filhos, quero ir para casa. Mas há algo para mim, quando alguém aponta uma câmera para mim, eu apenas acredito na equipe e em todos. Não há literalmente nada que eu não faria se você me dissesse para pular deste prédio, "Você vai ficar bem", há tanta confiança na equipe de filmagem, e eu acredito nisso de todo o coração. E essa câmera, dá-lhe grandes bolas gigantes, sabe o que estou dizendo? Desculpe minha expressão aqui.
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Conversamos muito sobre como esse filme é mais prático, não muitos efeitos visuais especiais, e você trabalha em muitos projetos nos quais tem sido muito prático. Da perspectiva de um ator, o que isso acrescenta?
Jon Bernthal: Muito melhor. Muito melhor. Sim. Quero dizer, olhe, para não se afastar dos artistas de efeitos digitais, porque eles são artistas por si só, mas para mim, há prático, é prático, prático, prático, está ali, você pode tocá-lo, você pode ver você pode reagir com isso. Você sabe, eu sempre não apenas prefiro isso, mas acho que atores, sua melhor ferramenta é a sua imaginação. Então, há muitas coisas que você pode fazer com a tela verde e tudo isso, mas você sabe, quando há sangue de verdade para brincar, brincar e brincar, e você está realmente vendo o que está acontecendo e pode tocá-lo e senti-lo, Eu acho que isso oferece muito mais oportunidades para explorar, criar.
Como tem sido trabalhar com Edgar, o que você notou de diferente em trabalhar com ele, em oposição aos outros diretores com quem trabalhou?
Jon Bernthal: Todo diretor é tão diferente, e acho que o que é uniforme entre todos os grandes com os quais comecei a trabalhar é a paixão. E, sabe, a sensação de que você vai ficar bem, está em boas mãos. Então você não vai sair do set até ter algo, até ter algo especial. Então isso é bom. Quero dizer, acho que o grande medo, principalmente da TV, é que você vá embora com essa atitude de "Ok, sim, vamos ficar bem", como "Ok, isso serve ", você sabe, e" isso serve "simplesmente não faz comigo. Eu não gosto disso. Eu preciso saber que não serão duas ou três tomadas, que literalmente vamos sentar aqui até que meu homem esteja feliz. E se meu homem está feliz, é por isso que estamos aqui, certo? Então eu notei isso com ele. Ele nem sempre deixa você saber quando está feliz, sabe? Ele não é um desses caras, ele não é um grande cara rah-rah. Outra coisa que eu sinto que é realmente uniforme, e que nunca vi com ninguém, exceto Polanski e ele, é que ele está sempre lá. Ele está sempre lá. Ele está sempre no set. Ele é sempre o primeiro cara lá e o último a sair e ele está sempre lá, segunda unidade, ele está sempre lá, quando todo mundo está dormindo, ele está lá, e ele nunca está apenas sentado e curtindo a vida em grupo. Ele está trabalhando, trabalhando, trabalhando, sempre, e eu amo isso, eu respeito isso.
Falando em refazer as cenas várias vezes, você pode falar sobre essa experiência que vai gostar das acrobacias? Comparado ao trabalho de acrobacias anteriores que você fez, como tem sido fazer algumas dessas cenas de carro mais dinâmicas?
Jon Bernthal: Quero dizer, ainda estamos nisso. Eu acho que porque muitas das coisas que temos para fechar as estradas, filmamos nos fins de semana, então filmamos um pouquinho uma semana e depois voltamos alguns fins de semana depois e é isso que estamos prestes a chegar neste fim de semana. Quero dizer, entendi, é um processo, e você sabe, novamente, essas decisões são tomadas em salas nas quais não sou convidado, sabe, é um pouco acima da minha nota de pagamento. Então você só precisa saber, no final, que está criando algo especial, e será preciso voltar e voltar para acertar, e isso faz parte do acordo.
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Um jovem e talentoso motorista de fuga (Ansel Elgort) confia na batida de sua trilha sonora pessoal para ser o melhor do jogo. Quando ele conhece a garota dos seus sonhos (Lily James), Baby vê uma chance de abandonar sua vida criminosa e fazer uma fuga limpa. Mas depois de ser coagido a trabalhar para um chefe do crime (Kevin Spacey), ele deve enfrentar a música quando um assalto condenado ameaça sua vida, amor e liberdade.
