"Game of Thrones": amor e flechas

[Esta é uma resenha da quarta temporada de Game of Thrones , episódio 9. Haverá SPOILERS.]

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Com 'The Watchers on the Wall', Game of Thrones continua sua tradição semestral de salvar o nono episódio da temporada para um gesto altamente cinematográfico que se concentra apenas em um único local e em um grupo menor e selecionado de personagens, a fim de representar um evento incrivelmente dramático que se desenrola na sua totalidade. É claro que a segunda temporada contou com a impressionante batalha visual de Blackwater, na qual Tyrion e seu uso estratégico de fogo selvagem foram fundamentais para salvar King's Landing das forças invasoras de Stannis Baratheon. Esse episódio, dirigido por Neil Marshall, demonstrou do que a série era capaz em termos de ação em larga escala em uma narrativa linear - e, portanto, é adequado que o ataque dos selvagens aos castelos negros traga o diretor de volta para representar um evento estilisticamente semelhante.

A batalha de Blackwater e o ataque a Castle Black são semelhantes pelo menos de um ponto de vista militarista. Enquanto em cada episódio Marshall foi encarregado de ilustrar a ascensão de um personagem à proeminência (que provavelmente terá vida curta), as diferenças temáticas se tornam suficientemente significativas para destacar os pontos fortes de cada episódio de maneira diferente. Nesse sentido, 'Blackwater' tratava muito de Tyrion se recuperar e superar as tremendas chances contra ele, não apenas em termos de superar Stannis, mas também em demonstrar seu valor como Lannister. Claro, ele acabou com uma cicatriz facial desagradável por seu problema, e seu caminho desde então não passou de uma queda precipitada até o fundo, mas ele sempre terá Blackwater.

Em comparação, 'The Watchers on the Wall' também teve aquele momento "eu te disse" para Jon Snow, mas, tematicamente, o ataque dos selvagens em Castle Black foi tingido com algo tão raro em Game of Thrones quanto um casamento sem casamento. baixas. Isto é: a noção de amor romântico real, você sabe, do tipo que produz um casal nascido de algo que não seja ganância, necessidade política ou luxúria incestuosa. Agora é seguro dizer que o romance entre Jon Snow e Ygritte carecia de uma certa faísca de conto de fadas, mas a necessidade contínua da narrativa de mudar as convenções de fantasia é o que dá à história sua qualidade mais distinta. Aqui, o caráter principesco prototípico foi perseguido e seduzido por seu suposto inimigo - e o relacionamento deles serviu, se nada mais, como uma demonstração potente da ineficácia da tradição, honra e declarações ao longo da vida em um mundo que parece valorizar exatamente o oposto. E, portanto, não seria surpresa, então, que a reunião de Jon Snow e Ygritte fosse marcada pelo esforço contínuo da narrativa de evitar convenções padrão - o que, neste momento, significa que a narrativa está se dirigindo de cabeça para o niilista convenções do modelo de narração de George RR Martin.

Isso cria um desafio interessante para 'The Watchers on the Wall', pois o episódio tem a tarefa de atingir um nível similar de 'Blackwater', mas deve fazê-lo sem a ajuda da âncora emocional que é Tyrion (ou, mais ainda, o ponto, Peter Dinklage). Talvez por isso o episódio sabiamente usa Samwell Tarly como proxy para o público, enquanto Jon Snow dá o próximo passo no cumprimento de seu destino de se tornar um líder dos homens. E, no entanto, de certa forma, é Sam quem experimenta um crescimento mais satisfatório até certo ponto, pois encontra em Gilly uma razão para assumir um papel mais decisivo em seus deveres, o que ironicamente o leva a um lugar onde ele também é encarregado inspirando outras pessoas a pegar em armas e defender Castle Black. A diferença entre as acusações de Sam é uma criança órfã que acaba matando Ygritte - continuando a tendência da temporada de crianças vingando aqueles que mataram seus entes queridos. Mas também elimina a necessidade de Ygritte ou Jon fazer uma escolha dramática em termos de lidar com suas ideologias concorrentes e o conflito de seus sentimentos complexos um pelo outro.

No final, a batalha está vencida e Marshall, com suas longas filmagens de vários níveis em homens em combates de curta distância, certamente alcançou um ponto alto em termos de floreios visuais e no uso de efeitos especiais da série. Mas também foi uma hora dominada por momentos telegrafados a um nível que talvez o elemento surpresa tenha cedido a um sentimento de inevitavelmente. E embora 'The Watchers on the Wall' possa não ter sido tão emocionalmente emocionante quanto 'Blackwater', certamente conseguiu destacar a importância da falta de escolha de Jon, o que estabelece ainda mais a ideia de ele embarcar na busca do herói arquetípico, ou que seu arco está dirigindo para um destino maior.

E assim, com Jon Snow caminhando para a natureza do Norte para enfrentar seu destino (ou pelo menos parte dele), Game of Thrones se encontra em outra encruzilhada - onde um personagem principal será testado contra as convenções da fantasia e as convenções de uma série que se deleita em jogar construções como a jornada do herói na mesma desordem deliciosamente niilista que faz todo o resto.

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Game of Thrones vai ao ar no final da quarta temporada, 'The Children', no próximo domingo, às 22h, na HBO. Confira uma prévia abaixo:

www.youtube.com/watch?v=ioejPzebqNc

Fotos: Helen Sloan / HBO