[Esta é uma resenha de Doctor Who temporada 9, episódio 5. Haverá SPOILERS.]
-
Durante a maior parte da temporada 9, Doctor Who se preocupou com as ramificações dos ajustes do médico com o tempo e com o envolvimento na vida das pessoas que encontra. Desde a estréia da temporada, quase todos os episódios, de alguma forma, abordaram a vida de um contra a vida de muitos. Vez após vez, ele voltou ao que o Doutor pode e não pode fazer como um Lorde do Tempo, além de um pragmatismo às vezes frio em que uma vida pode ser perdida para garantir que muitos permaneçam seguros. Isso ficou claro durante o 'Before the Flood' da semana passada, no qual o médico foi visto "permitindo" a morte de uma pessoa, a fim de provar uma teoria que acabaria salvando muitos.
Tudo isso se encaixa na descrição simplificada, mas ainda complicada, do médico de Peter Capaldi. Ele é (ou tem sido) "mais sombrio" e emocionalmente remoto às vezes, e, como resultado, talvez tenha se sentido mais como o alienígena que ele é do que o homem que o personagem passou a ser considerado. O interessante é como as características e a tendência de Capaldi-Who em direção à racionalidade geral também coloriram seu companheiro nesta temporada. Clara não é imune à maneira de pensar do médico; ela vê como ele sempre tem um plano e como as coisas geralmente funcionam a seu favor. Como tal, ela começou a adotar o ethos "muitos superam os poucos" que impulsionaram muitas das decisões do Senhor do Tempo nos últimos episódios.
O que 'The Girl Who Died' faz, então, é pegar as habilidades aparentemente infalíveis do médico para tomar decisões e sugerir que talvez as coisas não saiam da maneira que deveriam. Uma das coisas que pode ser insatisfatória em Doctor Who é a sensação de que há pouco em conseqüência ou que o ritmo com o qual o conflito de um episódio é resolvido costuma ser apressado demais. Quando histórias lidam com viagens no tempo e coisas como Sonic Sunglasses e personagens que sempre têm um plano, pode haver uma sensação avassaladora de leveza para todos eles. Não há nenhum problema que o médico não consiga encontrar uma saída. Para a maior parte, tudo bem. É quem é o médico. Mas existem elementos, mesmo nos seus planos, que não funcionam da maneira que deveriam, e é aí que reside a parte realmente interessante da história deste pequenino. Enquanto na semana passada a morte de O'Donnell poderia ser considerada parte de sua estratégia geral, esta semana, no entanto, a morte de Ashildre, de Maisie Williams, certamente não foi.
O que torna o episódio interessante não é que o Doutor descobre uma maneira de arrebatar uma jovem das mãos geladas da morte. Pelo contrário, é a conseqüência maior e invisível dele e, possivelmente mais intrigante, a razão por trás da ação do médico - isto é, raiva e tristeza. Em outras palavras, esse médico remoto tomou uma decisão baseada principalmente em sua resposta emocional, e pode não ter sido a correta. Mas certamente foi interessante, como vemos quando uma foto giratória de Ashildre mostra o tempo passando sem que ela envelheça um dia. Realmente, porém, não importa se o Doutor estava errado ou certo (embora isso o torne mais interessante se ele estivesse errado). Em vez disso, o que importa é que o médico tomou uma decisão baseada não em algum sentido pragmático do bem maior, mas em seu próprio desejo pessoal. E daí resulta não apenas o prazer de explorar as conseqüências da ação do médico, mas também as ramificações de ter permitido que suas emoções determinassem a escolha que ele fez.
'The Girl Who Died' é composta basicamente por uma trama inconseqüente envolvendo uma vila viking sendo atacada por alienígenas chamados Mire. A narrativa é principalmente dada ao humor, pois todo o negócio dos alienígenas é colher guerreiros, transformando sua agressividade e testosterona em uma bebida saborosa. E parte do processo de colheita está aparecendo no céu acima da vila, como uma cabeça flutuante disfarçada de Odin - que é ainda mais hilária por sua semelhança com o bebê-sol de Teletubbies.
E, no entanto, Stephen Moffat e o co-roteirista Jamie Mathieson conseguem andar na linha tênue entre humor e seriedade, tendo o Vikings claramente não preparado para a batalha treinar para enfrentar Not Odin e o resto do Mire tecnologicamente avançado. As piadas fazem um grande uso de um salto de tempo em particular que mantém o ritmo da narrativa se movendo rapidamente, além de enfatizar o quão terrível é a situação. Mas, dado que o episódio também sublinha deliberadamente sua própria representação historicamente imprecisa dos vikings em geral, ele orienta o público a prestar atenção apenas nas duas partes móveis mais interessantes da história: o Doutor e Ashildre.
Há também uma corrente de orgulho em grande parte do episódio. É um elemento que colore a derrota definitiva do Mire nas mãos de vários homens desarmados e um grande boneco de madeira. Ele também informa sobre o desejo dos vikings de morrer com honra e até mesmo a decisão fatídica do médico de reviver Ashildre e, ao fazê-lo, sentenciá-la a uma vida sem fim. Essa pitada de orgulho torna previsíveis os vikings e os alienígenas de uma maneira que atende às necessidades gerais da história. Mas também traz o médico para um território que ainda não foi explorado com Capaldi. Há interesse em vê-lo imperfeito por razões que vão além do longo jogo e, em vez disso, atendem às necessidades emocionais imediatas do personagem no aqui e agora.
Mais do que isso, o episódio não termina tanto em um penhasco, mas na promessa de mais. Mais tempo com Ashildre, mas em um momento diferente, quando as conseqüências das ações do Doutor ficarão mais claras e, esperançosamente, o mesmo acontecerá com a compreensão de por que ele as fez.
-
Doctor Who continua no próximo sábado com 'The Woman Who Lived' @ 21:00 na BBC America. Confira uma prévia abaixo:
Fotos: BBC Worldwide Limited
