Finnegans Wake. Paraíso Perdido. Casa das folhas. Estes são apenas alguns dos livros que foram chamados de "não-inflamáveis", mas se algum deles já foi adaptado a uma série de televisão, essa série de televisão provavelmente seria um procedimento criminal.
Há algum tipo de conservante incorporado ao conceito de um programa de detetives da polícia - com um toque - que permite que a mesma fórmula seja reformulada inúmeras vezes. Esta semana traz o final da temporada da adaptação em quadrinhos de iZombie, Rob Thomas e Dianne Ruggiero na TV, de Chris Roberson e Michael Allred, em que um coveiro de zumbis senciente se tornou um atendente de necrotério de zumbis, ajudando o Departamento de Polícia de Seattle a resolver crimes comendo cérebros de recentes vítimas de assassinato.
O iZombie está longe de ser o único material de origem para obter o tratamento processual do crime em sua jornada para a tela pequena. A interpretação de Neil Gaiman e Mike Carey sobre Lúcifer, da Vertigo, da DC, está chegando à Fox neste outono e ajudando um policial do DPLA a resolver casos ("Ela é policial! Ele é o diabo! Juntos, eles resolvem crimes!"). O relatório minoritário de ficção científica cerebral é o mesmo, também na Fox, com o emancipado 'Precog' Dash, impedindo assassinatos com a ajuda de um detetive de Washington DC ("Ela é policial! Ele é clarividente! Juntos, eles resolvem crimes!")
Não há como negar que a estrutura do caso da semana com um toque sobrenatural ou de ficção científica criou alguns programas de TV de enorme sucesso e longa duração. No entanto, a reformulação do material de origem altamente original e original para se encaixar nesse molde apenas leva a programas de TV com restrição criativa e narrativa? Um programa como Hannibal teria funcionado tão bem se o showrunner Bryan Fuller tivesse sido forçado a fazer Will Graham e Hannibal Lecter resolverem um crime diferente a cada semana juntos por cinco temporadas?
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Por que a TV é Dominada por Gênero
A televisão é construída em torno do gênero. Se o iZombie, Lucifer e Minority Report não tivessem sido selecionados para adaptação nos procedimentos de detetive, provavelmente teriam sido adaptados para se encaixarem em outra caixa narrativa igualmente fórmula. Até os programas que são elogiados por serem subversivos e originais - como Six Feet Under, House of Cards e Breaking Bad - podem ser categorizados na caixa 'drama de prestígio'.
Isso não é exclusivo do meio, mas está presente em praticamente todas as esferas em que a criatividade colide com a indústria. Nas palavras longas e eloqüentes do cientista social Toby Miller, "a televisão é mais um processo industrial subordinado a forças econômicas dominantes na sociedade que sempre buscam padronização eficiente". Se o iZombie não tivesse sido adaptado a um procedimento criminal, ele seria adaptado para uma sitcom, um programa de aventura de ficção científica ao estilo Flash, um drama de prestígio, uma série de desenhos animados de meia hora ou qualquer número de formatos de drama de TV aceitáveis que são experimentados, testados e pré-aprovados.
Os dramas de detetive processual não têm mais limites para a imaginação de um escritor do que qualquer outro tipo de programa. O processo de redação da TV geralmente é estruturado em torno de um esforço coletivo da sala dos roteiristas, em vez de um autor único, e esses roteiristas precisam preencher certos critérios. Seja escrevendo histórias com uma estrutura de quatro atos (para dar conta de intervalos comerciais), sabendo se o arco da temporada precisa ser estendido por 10 ou 22 episódios ou escrevendo conscientemente episódios de garrafas para economizar dinheiro em episódios de grande orçamento, a TV é tudo sobre encontrar esse compromisso entre criatividade e indústria.
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Infinitas maneiras de dissecar uma cena de crime
Na maioria dos programas de detetives de procedimentos - incluindo os da ficção científica e da persuasão sobrenatural - geralmente há uma lista de verificação de itens a serem incluídos em cada episódio. Há um crime da semana, vários suspeitos são interrogados, os investigadores perseguem uma série de arenques vermelhos enquanto descobrem mais pistas, eventualmente o verdadeiro culpado é encontrado e todos aprendemos uma lição valiosa. Mas isso não fica um pouco chato?
Não na opinião de Ed Whitmore, um escritor veterano de procedimentos criminais que passou grande parte de sua carreira escrevendo programas de uma raça semelhante, incluindo CSI, Dalziel e Pascoe, e o antigo drama britânico Silent Witness. Em uma entrevista à BBC lançada pouco antes da estréia da temporada 18 da Silent Witness, Whitmore entusiasmou-se com o que vê como a liberdade criativa praticamente ilimitada disponível no gênero de crimes de TV.
"Você pode contar qualquer tipo de história que quiser … Podemos fazer histórias sobre assassinos em série, podemos fazer histórias sobre terrorismo, podemos fazer histórias sobre violência doméstica, podemos fazer histórias sobre anéis de pedofilia. Realmente não há como você poder porque todo tipo de atividade criminosa deixa um rastro forense, e muitas atividades criminosas deixam um corpo. Se você é imaginativo e inventivo … pode dirigir o 'carro da Testemunha Silenciosa' para qualquer destino ".
Embora possa ser contestado que "desde que se trate de um crime" é uma advertência bastante significativa para a alegação de poder "contar qualquer tipo de história que você queira", Whitmore não parece estar preocupado com a falta de novas informações. inspiração, mesmo depois de escrever dentro do gênero por tanto tempo. Ele também argumenta de forma convincente que, se um procedimento criminal é chato e parece pouco imaginativo, a culpa é dos escritores e não do gênero.
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O Caso (Estudo) da Semana
A origem de muitos procedimentos policiais modernos pode ser rastreada até o bisavô de todos: Arthur Conan Doyle e sua criação perspicaz, Sherlock Holmes.
Quando foi anunciado originalmente que a CBS estava fazendo uma adaptação moderna dos mistérios de Sherlock Holmes de Doyle, logo após o lançamento bem-sucedido de Sherlock da BBC, a resposta era bastante previsível. Um drama britânico de prestígio estabelecido, composto por episódios de 90 minutos versus um programa de detetive americano com 24 episódios por temporada, uma mulher Watson e nenhuma Baker Street? Monóculos estavam surgindo por toda parte.
Discussões febris sobre qual programa é melhor aparte, Sherlock e Elementary são excelentes exemplos de como duas adaptações diferentes do mesmo material de origem com o mesmo 'truque' (o cenário moderno) podem ser tão vastamente diferentes. Dos dois programas, Elementary está sem dúvida muito mais próximo da estrutura dos contos originais de Sherlock Holmes, enquanto Sherlock (a terceira temporada em particular) está mais disposto a deixar os casos reais passarem para segundo plano em favor de focar nos personagens. drama interpessoal.
As histórias de Doyle têm sido extremamente influentes no gênero do crime, graças à mistura de drama e ciência forense. A premissa central da polícia, que envolve a ajuda de um consultor civil com habilidades únicas de resolução de crimes, pode ser encontrada desde Sherlock Holmes até sua proliferação em programas como The Mentalist, iZombie, Due South e Castle. Sherlock pode ter sido o único detetive de consultoria do mundo, mas ele definitivamente não é mais.
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Conclusão
A alegação de que a natureza altamente estruturada dos procedimentos criminais é um beco sem saída criativo acaba por se vincular a uma questão mais ampla sobre os efeitos da estrutura na criatividade. O escritor e apresentador do Daily Show, Jon Stewart, defendeu os benefícios de uma estrutura rígida quando disse em uma entrevista: "Acredito realmente que a criatividade vem de limites, não de liberdade. Liberdade, acho que você não sabe o que fazer consigo mesmo. Mas quando você tem uma estrutura, pode improvisar."
Por fim, o procedimento criminal está aqui para permanecer enquanto as redes de TV - que estão, afinal, pagando a conta não desprezível de programas como zombie e Lucifer - permanecem convencidos de que é um meio eficaz de criar e manter uma audiência. Mas, embora possa ser exasperante ver uma série de adaptações recebendo o tratamento processual do crime, é a estrutura do caso da semana intrinsecamente mais chata e menos criativa do que, por exemplo, um drama de grande orçamento como Game of Thrones ? Ou é apenas uma questão de talento envolvido?
Estamos interessados em saber como os leitores do Screen Rant se sentem sobre a atual e futura série de dramas de crimes processuais - e o gênero em geral -, então deixe-nos saber seus pensamentos nos comentários.
