Entre diretores desaparecidos e críticas cruéis, a Warner Bros. poderia usar algumas manchetes positivas sobre o Universo Estendido da DC. Após várias críticas negativas na sequência de Batman V Superman: Amanhecer da Justiça e Esquadrão Suicida, e a repentina partida de Ben Affleck como diretor do planejado filme solo de Batman, muitos se perguntam como a franquia problemática poderia reconquistar a aprovação de cada vez mais cético. fãs. Com o Flash ainda precisando de um diretor depois de perder dois seguidos, e a recepção mista para o mais recente trailer da Liga da Justiça, realmente era hora do estúdio estourar as grandes armas.
E separá-los eles têm. Hoje descobrimos que Joss Whedon, criador de Buffy, a Caçadora de Vampiros e diretor dos dois primeiros filmes dos Vingadores, está chegando a um acordo para escrever, dirigir e produzir um filme de Batgirl para o DCEU. A notícia veio quase inteiramente do nada, e poderia sinalizar algumas mudanças importantes com a franquia, que lutou para criar uma identidade única para si mesma ao lado do mais estabelecido Universo Cinematográfico da Marvel. Os próprios esforços de Whedon com a Marvel foram extremamente bem-sucedidos, tanto crítica quanto comercialmente, mas ele foi aberto sobre suas frustrações com o processo de trabalhar com uma propriedade tão importante.
Em uma entrevista de 2015 no Empire Film Podcast, Whedon admitiu que vários elementos de Avengers: Age of Ultron eram mandatados contra seus desejos - principalmente a cena Thor na caverna - e disse: "Eu respeito esses caras [Marvel Studios], eles são artistas, mas foi aí que ficou muito, muito desagradável ". Para a Warner Bros, recrutar o diretor de maior sucesso da Marvel é um golpe, mas a contratação também sugere uma nova abordagem para a posição do estúdio sobre controle criativo. Matt Reeves recentemente assinou contrato para dirigir o Batman, mas apenas após uma breve pausa nas conversas em que foi especulado que ele ganhasse mais liberdade sobre o projeto do que o estúdio inicialmente estava disposto a dar. “Diferenças criativas” foi a razão dada para as saídas de Seth Grahame-Smith e Rick Famuyiwa do Flash, então talvez a chegada de Whedon sinalize uma abordagem mais relaxada para moldar a franquia.
O nome Whedon carrega muito crédito nerd, mas o anúncio também renovou sentimentos de exasperação com a falta de criativas do sexo feminino no comando de grandes propriedades de grande sucesso, principalmente filmes de super-heróis. A Warner Bros. contratou apenas uma diretora do DCEU até agora - Patty Jenkins para a Mulher Maravilha - enquanto a Marvel ainda não deu o que falar (embora seja garantido que uma mulher dirigirá o Capitão Marvel). Não é apenas um problema de super-herói - nenhuma mulher está dirigindo filmes de Star Wars também. De fato, a lista completa da Disney até 2019, incluindo Star Wars e Marvel, tem um total de duas diretoras (Ava DuVernay para A Wrinkle in Time e Niki Caro para Mulan).
Um estudo recente do Centro para o Estudo das Mulheres na Televisão e no Cinema do Estado de San Diego mostrou que as mulheres compõem um insignificante 7% dos diretores que trabalham nos 250 melhores filmes de 2016. Isso representa uma queda de 2% em relação ao ano anterior, portanto, não apenas a discriminação de gênero ainda é um grande problema em Hollywood; é um que está piorando. Whedon, por todos os seus talentos e popularidade, faz parte do problema, e sua contratação na Batgirl é ainda mais desanimadora, dado seus anos de apoio vocal às mulheres da indústria, tanto na tela quanto fora dela.
Há algo que Whedon pode fazer para ajudar a diminuir essa diferença de gênero na produção de grandes sucessos, e isso é convencer a Warner Bros. a contratar uma roteirista. Há rumores de que ele esteja escrevendo o filme, mas, dada a frequência com que os filmes da DC passam por reescritas nos dias de hoje, as chances de um novo nome aparecer são altas.
Barbara Gordon, a Batgirl original e a suposta estrela do filme deste universo, é um personagem essencial na história da tradição dos super-heróis. Ela também é uma heroína com uma das histórias mais difíceis e controversas do cânone. Como favorita dos fãs por duas décadas nos quadrinhos, Barbara muitas vezes lutava para obter grandes histórias, principalmente após o evento Crisis on Infinite Earths, que reiniciou o cânone da série. Ela se aposentou em um quadrinho independente, Batgirl Special, em 1988, mas fez um retorno chocante na novela gráfica seminal de Alan Moore, The Killing Joke. Moore pediu especificamente para usar Barbara nesta edição não-canônica, onde ela foi baleada pelo Coringa e ficou incapaz de andar, puramente como um meio de torturar seu pai, o comissário Gordon, e um ataque sexual também foi fortemente implícito.
Ainda hoje, o quadrinho inspira debates acalorados, e o próprio Moore admitiu lamentar o que fez com Barbara. Moore disse em uma entrevista que, quando perguntou à DC se poderia usar Barbara para essa trama, o editor Len Wein respondeu: "Sim, tudo bem, aleije a cadela". Mesmo para um de seus personagens mais queridos, a DC tinha pouco respeito por ela, e não se opunha a ela. De alguma forma, a recente versão animada da história tornou o arco de Barbara ainda mais regressivo ao dormir com Batman - um movimento que acabou alienando até os fãs mais hardcore dos quadrinhos.
A partir dessa bagunça, os escritores Kim Yale e John Ostrander decidiram garantir que Barbara não murchasse na obscuridade e a transformaram em Oracle, uma hacker e informante que fundou a ave de rapina feminina. Outros personagens assumiram o manto da Batgirl, incluindo Cassandra Cain e Stephanie Brown, orientadas por Barbara. Ela continua sendo uma das representações mais positivas e completas do gênero de um personagem que vive com uma deficiência e reviveu o amor por Barbara dentro de uma nova geração de fãs. Isso a fez retornar à Batgirl nos Novos 52 ainda mais controversa. A reformulação, outra grande mudança para a continuidade da DC, reconquistou seu passado e fez de sua lesão algo de que ela se recuperou (embora ainda vivesse com o trauma), removendo assim um dos poucos personagens deficientes dos quadrinhos da narrativa e apagando mais de 20 anos de história. história.
A mais recente Batgirl, com um tom mais claro e um foco mais jovem, recebeu críticas fortes e mostrou o personagem mais interessante - apaixonado, divertido, amoroso, jovem e livre - graças à maravilhosa escrita de Hope Larson. O potencial do filme para Barbara é ilimitado, mas seria um erro seguir em frente sem uma voz feminina na sala. Barbara, no seu melhor, foi graças ao incrível trabalho de escritoras que viram o potencial infinito do personagem, mesmo quando a DC a dispensou. Kim Yale a reviveu das cinzas de Moore e deu nova representação a um grupo demográfico muitas vezes diminuído, mantendo Barbara tão motivada como sempre; Gail Simone explorou a convivência com o trauma de um grande ataque e a maneira como levou Barbara a buscar justiça; Hope Larson trouxe Barbara para a geração milenar, equilibrando várias vidas com vivacidade e diversão descarada.
Todas essas são coisas pelas quais o mundo da DCU clama, e as vozes atualmente à mesa, talentosas como muitas delas, não têm a perspectiva necessária para incorporar verdadeiramente a experiência vivida de ser mulher (atualmente, a a única mulher que escreve um filme da DCU é Geneva Dworet-Robertson, que atualmente está escrevendo o roteiro de Gotham City Sirens, a ser dirigido por David Ayer).
Há muitas escritoras incríveis trabalhando no cinema e na televisão que poderiam fazer maravilhas com a Batgirl: o trabalho indicado por Oscar para Annie Mumolo e Kristen Wiig sobre Damas de honra equilibrava humor grosseiro, explorações delicadas de amizades femininas e sátira enganosamente acentuada ao viver em uma economia em ruínas; O hilariante trabalho de Katie Dippold em Parks and Recreation, The Heat e Ghostbusters a destacou como um nome cômico para assistir; Allison Schroeder trouxe vida a um conto histórico não contado e o transformou em ouro agradável para a multidão com Hidden Figures; a talentosa Emily Carmichael chamou a atenção de Steven Spielberg com seus roteiros premiados; e os filmes e peças de Zoe Kazan têm um charme indie equilibrado com uma narrativa nítida. Este é apenas um punhado de mulheres que representam as milhares de escritoras de uma indústria que muitas vezes negligencia seus esforços incríveis. Whedon, que já trabalhou com escritoras antes, faria bem em abrir seu último projeto para uma nova voz feminina.
Resta ver como esse acordo se desenrolará e quando a produção começará (a Warner Bros. ainda está com um pequeno problema nessa frente agora), mas seja qual for o caso, apenas beneficiaria o estúdio e Joss Whedon para ampliar seu escopo. e receba essas vozes vibrantes e sub-representadas no DCEU. É o mínimo que a Batgirl merece.
