A Mulher Maravilha de Gal Gadot tem muita coisa sobre seus ombros. Além de ter de assumir a responsabilidade de manter a Warner Bros. Na esperança de que o Universo Estendido da DC vacilante esteja vivo, o tão esperado filme permanece como um símbolo relutante, não apenas para um gênero, mas para todo um gênero. Em uma época em que as franquias de super-heróis são a base da indústria cinematográfica, o lugar das mulheres nelas tem sido principalmente nos papéis menos heroicos - mais comumente como interesses de amor para o herói central. Até super-heróis do sexo feminino com grandes bases de fãs, como a Viúva Negra, ainda não deram o salto para um projeto solo, enquanto vários filmes liderados por homens são iluminados por estúdios que procuram o próximo sucesso de um bilhão de dólares.
Wonder Woman é indiscutivelmente a super-heroína mais famosa e icônica de todo o gênero, mas até agora ela levou seu próprio filme, enquanto seus colegas da DC Superman e Batman tiveram vários retratos na tela grande. Se a Mulher Maravilha é uma decepção financeira, há temores de que sua falha possa reverberar em todo o setor, que já luta para colocar as mulheres na frente e no centro nas principais propriedades de sustentação. Há também a preocupação de como esse desempenho inferior afetaria a disposição dos estúdios de arriscar as diretoras, considerando as poucas oportunidades que existem para elas no campo em questão (Patty Jenkins é apenas a segunda diretora na história a ser um orçamento superior a US $ 100 milhões).
Enquanto os super-heróis liderados por homens têm uma taxa de sucesso bastante decente, especialmente no atual renascimento do gênero, os raros casos em que Hollywood se arriscou em uma super-heroína feminina ou em uma adaptação de quadrinhos liderada por mulheres variaram de decepcionantes a atroz.. É um fenômeno peculiar em uma indústria que consegue as mais ambiciosas maneiras e levanta uma questão importante: como os grandes estúdios de Hollywood podem ser tão ruins com algo aparentemente tão simples?
Uma das primeiras tentativas feitas em um filme de super-herói liderado por mulheres foi a adaptação de Supergirl, de 1984, estrelando Helen Slater no papel principal. O filme foi concebido como um ponto de partida para a franquia Superman, que havia atingido um bloqueio crítico e financeiro com o terceiro filme da série. Embora tenha sido reavaliada como um clássico do campo, no seu máximo possível sempre que Peter O'Toole está na tela bêbado, Supergirl foi um fracasso crítico e comercial, criticado principalmente por seu tempo de execução excessivo e caracterização inconsistente. Supergirl tinha pouco para defini-la além de ser prima de Superman, e os cineastas não pareciam saber o que fazer com ela além de usá-la como uma contrapartida distaff para o herói masculino mais icônico. Após o fracasso de Supergirl, o restante da franquia Superman chegou ao fim com Superman IV: The Quest for Peace, e o gênero como um todo preso à televisão, aos quadrinhos e à cena underground.
Quando as mulheres que lideraram as adaptações dos quadrinhos retornaram, após o sucesso de Batman na indústria de Tim Burton, elas se adaptaram ao molde anti-herói e não se originaram das principais propriedades dos quadrinhos da época. Tank Girl de 1995 foi baseado em uma série cômica pós-apocalíptica de Alan Martin e Jamie Hewlett, enquanto Barb Wire do ano seguinte foi baseada em uma propriedade publicada pela Dark Horse. Ambos os filmes são, para dizer o mínimo, bizarros. A primeira é uma aventura pseudo-punk com cangurus humanos geneticamente modificados, Iggy Pop como pedófila e uma cantoria em massa de Let's Fall in Love, de Cole Porter, dentro de um clube sexual, enquanto Barb Wire é uma re-imaginação de Casablanca estrelando Pamela Anderson como uma caçadora de recompensas que trabalha no meio de uma América 2017 devastada pela guerra. Nenhum desses filmes é bom, e ambos fracassaram tanto com o público quanto com os críticos, mas mostram algumas das maneiras pelas quais Hollywood lutou para transformar o sucesso do Batman em realidade para projetos liderados por mulheres.
Tank Girl e Barb Wire decididamente não são heróis em suas respectivas histórias. Eles se encaixam mais confortavelmente com o arquétipo anti-herói, embora mesmo assim não seja fácil. Nenhum filme realmente sabe como tratar seus protagonistas: Tank Girl é maníaca e esperta, mas constantemente em desacordo com o tom da história, enquanto Barb Wire é solene e meditativa, ainda filmada como um brinquedo sexual, com a câmera lentamente sobre sua roupa de couro reveladora. (completo com botas até a coxa e decote).
Uma roupa sexy não é automaticamente uma coisa ruim - embora pareça ocorrer com mais frequência com mulheres do que homens, curiosamente - mas no caso de Barb Wire, as tentativas dos cineastas de transformar seu status sexualizado em uma qualidade fortalecedora são risíveis. melhor. Na verdade, acaba sendo a única coisa que a define: depois de passar o tempo de corrida sendo uma forma altamente específica de colírio para os espectadores do sexo masculino, ela mata vários homens por chamá-la de 'bebê'.
O tropeço "Personagem feminina forte", projetado por Kate Beaton - significa uma mulher com qualidades vagamente fortalecedoras que ainda se encaixa na noção de sexualidade desejada por homens - corre solta nos poucos filmes de super-heróis liderados por mulheres que temos. A adaptação de Aeon Flux, de 2005, se encaixa em muitos dos problemas mencionados acima, com histórias focadas em mulheres, mas as mais proeminentes, financiadas por estúdios, abordam o gênero Elektra e Catwoman, incorporando-as a um nível desconcertante.
Elektra é um filme razoavelmente bem filmado, dificultado principalmente por uma história anti-herói maçante, que desperdiça sua atriz principal, Jennifer Garner. É uma história anti-herói de um assassino lutando para salvar uma jovem, mas não vai longe o suficiente com seus ângulos heróicos ou vilões. É muito hesitante explorar as verdadeiras complicações de Elektra, que contribuíram para uma leitura convincente nos quadrinhos. Apesar de todas as suas falhas, é pelo menos uma história que não é definida exclusivamente por Elektra ser uma mulher. Um homem poderia ser trocado por essa história com pouca mudança (embora precisassem abandonar as constantes referências dos vilões ao seu gênero). Seu fracasso não é baseado em gênero.
Infelizmente, mulher-gato é uma catástrofe de incompetência, definida por suas idéias misóginas sobre o que mulheres e heroínas devem ser. Além de não ter absolutamente nenhuma conexão com o universo do Batman, a atriz estrelada por Halle Berry pega um dos personagens mais fascinantes de Gotham e a reduz a um trocadilho mal vestido. Catwoman (ou Patience, como é conhecida aqui) trabalha para uma empresa de cosméticos, onde a vilã Sharon Stone ajudou a criar um creme para o rosto que fará com que o rosto das mulheres se desintegre se parar de usá-lo.
Depois de descobrir isso, Patience é morta e depois ressuscitada por gatos mágicos que a consideram digna de um presente felino histórico que lhe dará poderes de gato, incluindo um desejo de comer atum da lata e esfregar catnip em seu rosto. Ela se torna brevemente uma ladra, aparentemente ligando-a com tenacidade aos quadrinhos, mas, caso contrário, sua história é inútil, monótona e insultuosamente ruim. É um filme que trabalha tão duro para ser o mais feminino possível (em termos amplos de feminilidade, que ainda permite a Halle Berry usar uma roupa de couro acanhado) que perde completamente o sentido do personagem, sem se importar com o próprio público.
A suposição em Catwoman, assim como em muitos outros que discutimos, é que o público primário será homem, portanto seus instintos básicos devem ser atendidos. As mulheres tendem a ser escassamente vestidas em quadrinhos - a roupa de Elektra é realmente mais reveladora nos quadrinhos do que no filme - mas isso não é desculpa para os diretores filmarem suas principais mulheres como bonecas sexuais. Além disso, a obsessão por sexar super-heróis do sexo feminino pode ser uma das principais razões pelas quais esses filmes lutaram para ter sucesso; uma meta-análise de 2015 de 53 estudos diferentes constatou que, pelo menos no que diz respeito à publicidade, o velho ditado de que "sexo vende" é comprovadamente falso e pode realmente reduzir a eficácia dos anúncios.
Todos os filmes mencionados anteriormente não tiveram lucro, e não vimos uma mulher liderar um filme de super-herói desde que Catwoman chegou aos cinemas há mais de uma década. Dito isto, a presença de super-heróis femininas em filmes de grupo aumentou (embora em um ritmo incrivelmente assustador), e também houve progresso na televisão graças ao sucesso de programas como Supergirl da CW. O Capitão Marvel também está a caminho, embora nenhum diretor tenha sido anunciado e esse projeto ainda tenha sido adiado para dar lugar a outro filme do Homem-Aranha. A DC anunciou provisoriamente um filme de Gotham City Sirens, que seguiria o molde anti-herói estabelecido por Suicide Squad com uma equipe feminina, incluindo Harley Quinn, Poison Ivy e Catwoman. A representação está aumentando, mas as super-heroínas ainda representam apenas uma pequena fração de tudo o que acontece nos calendários da Marvel e do Universo DC. Claramente, o medo ainda está lá.
Os escassos poucos filmes de super-heróis liderados por mulheres realizados até agora falharam, mas cada um falhou de maneiras muito diferentes: Supergirl era uma festa chata que tentava manter sua associação com o Superman; Tank Girl era muito estranho para o público convencional, mas não era consistente o suficiente para as multidões cultas; Barb Wire não tinha identidade fora de suas homenagens de Casablanca e lutou para definir seu protagonista; Elektra é muito contido na exploração de seu caráter complexo; e Mulher-Gato é tão ridiculamente ruim que suas falhas não podem ser mantidas em uma mera sentença.
Às vezes, esses filmes fracassavam porque os diretores ou roteiristas tentavam demais defender o ângulo da Mulher Independente Forte, mas outras vezes o gênero era irrelevante e o filme era simplesmente ruim. Filmes terríveis acontecem, mas eles não tendem a prejudicar os heróis, estrelas ou diretores. Batman e Robin é um clunker para as idades, mas ainda temos Batman Begins oito anos depois. O fracasso de um filme liderado por homens não é usado como um bastão para vencer o resto do gênero. Ninguém decidiu que o fracasso de Lanterna Verde acabaria com todos os filmes de super-heróis liderados por homens. Inferno, nem sequer terminou a carreira de super-herói de Ryan Reynolds, e nem deveria ter, mas é óbvio que um duplo padrão está em jogo.
Em uma recente sessão de perguntas e respostas, Patty Jenkins disse que o "verdadeiro desafio" de fazer um filme da Mulher Maravilha era desafiar a crença de que as histórias das mulheres são apenas relacionáveis para as mulheres, enquanto as histórias dos homens são universais. O diretor explicou que, quando viu o Super-homem de Richard Donner, sentiu muita empatia pelo jovem Clark Kent. "Eu era o Super-homem", lembrou Jenkins. "Eu era aquele garotinho. Peguei aquele passeio e essa jornada." Então, quando ela finalmente teve a chance de fazer um filme da Mulher Maravilha, seu objetivo era criar um personagem com o qual meninas e meninos pudessem se relacionar.
"Isso acaba sendo engraçado porque esse sexismo vem à tona, porque ela está entrando em 1918 e é completamente alheia … E então acaba havendo comentários acidentais sobre isso, mas eu também participei de não fazer um filme sobre uma mulher Estou fazendo um filme sobre a Mulher Maravilha, que eu amo, que para mim é um dos grandes super-heróis. Então, eu a trato como uma personagem universal. É o que eu acho que é o próximo passo, é quando pode começar a fazer isso cada vez mais e os estúdios têm confiança para fazer isso ".
A noção de que os filmes dirigidos por mulheres só podem atrair mulheres já foi desmascarada várias vezes. De Jogos Vorazes a Resident Evil e Underworld, as franquias de ação lideradas por mulheres ganharam muito dinheiro e mantiveram públicos de todos os gêneros nos cinemas, enquanto atrizes como Scarlett Johansson e Charlize Theron estão criando novos estágios de suas carreiras como ação da velha escola heroínas. A renovada franquia Star Wars já é de dois em dois quando se trata de filmes liderados por mulheres que se tornam um sucesso de bilhões de dólares. Está claro que isso é algo que o público quer e, considerando que as mulheres compõem a maioria dos frequentadores de cinema nos Estados Unidos, parece uma oportunidade perdida de não oferecer mais heroínas nessas grandes propriedades. Política à parte, é apenas um mau negócio.
O sucesso da Mulher Maravilha com o público dependerá em grande parte de seu sucesso na criação de um personagem central atraente. Até agora, os trailers foram animadores, e o diretor e a estrela parecem ter uma boa noção do que torna Diana tão atraente e única. Se não atender a essas expectativas elevadas, há um risco real de que as mulheres como um todo sofram por isso na indústria cinematográfica, mas não deve ser o fim de tais histórias. Esperamos o tempo suficiente para que as mulheres salvassem o dia, e uma vez não será suficiente.
