[Aviso: este artigo contém SPOILERS menores para Mad Max: Fury Road]
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Mad Max: Fury Road é uma perseguição veicular insana, de derreter o rosto e de duas horas no Inferno, repleta de todas as idéias ridículas e impressionantes que o diretor George Miller conseguiu sonhar ao longo de três décadas. Também é, dependendo de quem você ouve, um divertido filme de ação feminista ou uma propaganda feminista insidiosa, projetada para atrair os homens com a promessa de tornados de fogo antes de fazer uma lavagem cerebral para submeter-se à opressão feminina.
A alegação anterior vem da dramaturga e feminista Eve Ensler, que trabalhou no filme como consultora. A última afirmação vem de "um blog para homens heterossexuais e masculinos", em um post que alerta os espectadores sobre os perigos de serem seduzidos pelos gloriosos e gloriosos trailers de Mad Max: Fury Road.
Vale a pena notar que o autor desse post admite não ter visto Mad Max: Fury Road, e também parece não ter visto nenhum dos outros filmes da série. Isso não é afirmado, mas ele se refere à franquia como "um pedaço da cultura americana" (é muito australiana), insiste que "Ninguém dá ordens a Mad Max" (na verdade, muitas pessoas fazem) e parece acreditar que os filmes de Mad Max sempre foram um bastião da heteronormatividade (duas palavras: rachaduras).
Esse editorial em particular já foi muito ridicularizado por outros meios, mas a descrição de Mad Max: Fury Road como um filme feminista - usado como elogio ou insulto - levanta a questão interessante sobre o que exatamente constitui um filme 'feminista'? Existe uma lista de verificação? Existe um algoritmo? Existe um órgão que decide essas coisas?
Um dos problemas com a descrição de qualquer trabalho criativo como 'feminista' ou 'não feminista' é a suposição inerente de que todo filme deve receber um polegar para cima ou para baixo definitivo. Não apenas a abordagem do polegar para cima ou do polegar para baixo é incrivelmente difícil de resolver, dado o feminismo inclinado a discordar um do outro, também é incrivelmente estimulante.
Não mesmo. De todas as maneiras fascinantes pelas quais a análise feminista pode ser aplicada ao cinema, brigando se passa ou não em um 'feminista ou não' arbitrário? teste é incrivelmente entediante e inútil em comparação. É quase tão monótono e sem sentido quanto os debates sobre se a Marvel é melhor que a DC ou se o PlayStation é melhor que o Xbox. Infelizmente, assim como esses debates, algumas pessoas nunca parecem se cansar de ficar obcecadas com isso.
Mad Max: Fury Road é feminista?
A atriz mais jovem de Mad Max: Fury Road é Coco Jack Gillies, que tinha cerca de 8 anos de idade no momento das filmagens, e sua estrela feminina mais antiga é Melissa Jaffer, de 78 anos. Cerca de metade do elenco feminino tem mais de 50 anos. É o tipo de diversidade que raramente é visto no gênero de ação, e é apenas uma das coisas que torna a abordagem de Mad Max: Fury Road ao gênero tão rara e inovadora.
O que é digno de nota em Mad Max: Fury Road não é que ela apresenta fortes personagens femininas. Muitos filmes de ação fizeram isso, seja em papéis icônicos como Ellen Ripley e Sarah Connor, ou em tentativas simbólicas de paridade de gênero, dando ao leggy interesse do amor (e apenas personagem feminina de destaque) uma cena em que ela chuta a bunda e o protagonista masculino olha para ela, temporariamente impressionado com seu poder grrrl.
Em suma, a maioria dos filmes de ação capacita suas personagens femininas, presenteando-as com alguns traços tradicionalmente masculinos, oferecendo uma dose superficial de igualdade aparente, além de não perturbar a noção fundamental de que traços tradicionalmente masculinos são bons e traços tradicionalmente femininos são ruins. Como exemplo, pense na Hit Girl zombando de "tire seu tampão, Dave", em Kick-Ass 2, ou qualquer filme em que uma personagem feminina zombe de um personagem masculino, chamando-o de "cadela" ou "vagabunda". É um tipo estranho de empoderamento que depende do uso da feminilidade como um insulto.
Por outro lado, Mad Max: Fury Road capacita suas muitas personagens femininas através de um enquadramento positivo de traços tradicionalmente femininos. Todo o motivo da longa perseguição no deserto pelo filme é a determinação de Immortan Joe de recuperar sua "propriedade": mulheres escravizadas, mas também reverenciadas por sua capacidade de criar uma nova vida saudável.
Claro, Joe não se importa com suas esposas como pessoas. Ele valoriza apenas a função reprodutora e os considera pouco mais que objetos (essa atitude não é aplicada exclusivamente às personagens femininas; o próprio Max passa o primeiro ato do filme como um "saco de sangue"), mas as esposas assumem o controle de seus corpos e acabam armando seus úteros. Eles são protegidos pelo conhecimento de que os combatentes do Immortan não os prejudicam, porque são cargas preciosas. Em um ponto, a astuta Angharad realmente usa sua barriga fortemente grávida como um escudo para proteger Furiosa.
Até traços tradicionalmente femininos que o Immortan tem pouca consideração demonstram ter um valor crucial. A capacidade das esposas por misericórdia e compaixão os leva a poupar a vida do doente e vadio War Boy Nux, que por sua vez se torna fundamental em sua fuga. Temas de reprodução entram em cena novamente quando as esposas encontram a tribo Vuvalini e o Guardião das Sementes, uma mulher que tem tentado obstinadamente fazer com que as plantas cresçam na terra azeda e envenenada do futuro pós-apocalíptico.
Além disso, mesmo que Mad Max: Fury Road pareça celebrar traços tradicionalmente masculinos, como violência e agressão, também os condena de maneiras não muito sutis. Um dos mantras das esposas é "Quem matou o mundo?" - uma referência ao fato de que a guerra e a ganância que destruíram sua terra natal foram lideradas por homens - e quando o Guardião das Sementes diz orgulhosamente ao Dag que ela matou todas as pessoas que conheceu com um tiro na cabeça, o Dag não está impressionado. "Eu pensei que, de alguma forma, vocês estavam acima de tudo isso", diz ela ironicamente.
É uma conquista por si só que todo esse comentário único, instigante e sutil sobre feminilidade e masculinidade seja transmitido em um filme que tem mais explosões do que diálogo. Uma visão ponderada dos papéis de gênero em uma sociedade pós-civilização fica confortavelmente ao lado de uma banda de rock móvel e de uma cena em que moradores do deserto em motocicletas realizam acrobacias para lançar granadas no capô do Rig War da Furiosa.
Embora a resposta inicial das escritoras feministas tenha sido amplamente positiva, provavelmente não demorará muito para que as contra-opiniões comecem a surgir. Os abolicionistas de gênero podem se irritar com a maneira como Mad Max: Fury Road flerta com os ideais essencialistas de gênero. Feministas intersetoriais podem lamentar a quantidade limitada de diversidade racial em seu elenco. Outros ainda podem se opor à dependência parcial das esposas em personagens masculinos para ajudar a alcançar seu objetivo de libertação. Todos esses pontos de discussão são perfeitamente válidos e merecem ser discutidos.
Pode-se argumentar que algumas das conversas mais interessantes sobre feminismo e gênero no cinema surgiram da questão fundamental de 'feminista ou não?' No entanto, é importante lembrar que a pergunta em si não precisa ser respondida; é apenas um dos muitos bisturis críticos que podem ser usados para dissecar um texto. Ficar muito atolado ao discutir sobre uma pontuação de `` polegar para cima '' ou `` polegar para baixo '' apenas leva a discussões que acabam por chegar a lugar nenhum.
Tomemos, por exemplo, a lamentável aplicação incorreta do Teste Bechdel - uma ferramenta útil para medir as tendências gerais da representação de gênero na indústria cinematográfica - como um meio pelo qual medir se filmes individuais se qualificam ou não como feministas. Até o teste de Mako Mori, uma alternativa proposta após o lançamento da Pacific Rim para tentar compensar as deficiências do teste de Bechdel, trata o feminismo no cinema como se fosse quantificável e não subjetivo. Não há atalho para esta discussão, nem deveria existir.
Mad Max: Fury Road pode ser considerado a Gone Girl deste ano, um filme que não tem medo de interpretar noções de gênero e de avançar no diálogo sobre retratos de homens e mulheres em Hollywood. É assim que o filme de ação se parece quando os personagens não são escritos como masculinos por padrão.
Mad Max: Fury Road está nos cinemas agora.
