David Lynch oferece não apenas o episódio mais estranho até agora na nova temporada de Twin Peaks, mas também um dos episódios mais estranhos que alguém provavelmente verá o ano todo.
"Tem luz?" Com essa frase, David Lynch pode ter criado uma das mais potentes campanhas anti-tabagismo da história. Ok, então talvez não seja isso que ele estava procurando, mas com a “Parte 8” de Twin Peaks, o diretor certamente entregou uma das horas mais surpreendentes da televisão que alguém verá o ano todo e, ao fazê-lo, alcançou uma altura artística talvez não vista desde Mulholland Dr., em 2001. Por outro lado, considerando o que estava em exibição por uma hora, Lynch pode ter acabado de estabelecer um novo padrão para si mesmo.
É difícil não ser hiperbólico falando sobre a 'Parte 8', que, com o tempo, pode ser um prejuízo para o episódio, pois as pessoas têm a chance de assisti-lo novamente e podem vê-lo com algo além de puro respeito por algo como isso existe na televisão. Por enquanto, no entanto, todos podemos aproveitar o brilho quente do surrealismo da hora e a noção de que o Showtime facilitou a inclusão de Lynch puro no cérebro de todos que se sintonizaram.
Depois que as últimas semanas passadas com Dale Cooper permaneceram em um estado aparentemente perpétuo de Dougie-ness, a mudança de possíveis golpes do Lucky 7 Insurance envolvendo Tom Sizemore e assistindo a Naomi Watts ser dona de alguém que falasse com ela ou com seu marido, vestido de verde limão, 'Parte 8' não é apenas uma conquista da narrativa surreal, é também um alívio bem-vindo de certos tópicos de teste de paciência que a série tem retirado recentemente. A mudança de direção estava presente no início do episódio - e talvez até no final da 'Parte 7', quando Dark Dale chantageou para sair de uma prisão federal e conseguiu um carro de aluguel gratuito - como Ray e o malvado doppelgänger dirigiu por uma estrada à noite. Mas afastar-se da domesticidade às vezes engraçada e elevada das vidas de Dougie e Janey-E, para não mencionar as várias outras narrativas, também dá à série a chance de avançar com um enredo completamente diferente que tem sido largamente deixado de lado desde Dark Dale entrou em erupção em seu carro depois de dirigi-lo para fora da estrada.
Estranhamente, por uma hora de televisão que fica tão surreal quanto a 'Parte 8', há uma sensação de que Twin Peaks está mais focado do que tem estado em semanas, e provavelmente desde a estréia em maio. A conversa de Dark Dale e Ray aponta novamente para as informações que o último tem que o primeiro deseja e aparentemente está disposto a ser violento para obtê-lo. "A informação" pode ser apenas um McGuffin por enquanto, mas chega ao local onde precisa estar: com Dark Dale morto (temporariamente) no chão depois que Ray coloca três balas nele.
A partir daí, a "Parte 8" começa sua lenta mas constante descida até o surrealismo mais selvagem e imaginativo já colocado na televisão. Logo depois de cair, o corpo de Dark Dale é despejado por uma matilha de aparições (os bosquímanos) que têm uma semelhança impressionante com o indivíduo atrás da lixeira de Mulholland Dr. e um certo indivíduo visto vagando por um corredor há pouco tempo. Mas, mesmo com o pânico de Ray em fuga e o telefonema igualmente preocupado para Phillip Jeffries - confirmando que os dois estão em conflito - parece oferecer alguma noção do que ele e Dark Dale estavam fazendo, Lynch faz uma curva dramática para a esquerda e apresenta uma sequência apresentando Nine Inch Nails que se desenrola na íntegra e demonstra o talento do cineasta em filmar apresentações musicais.
O final da apresentação sinaliza o início da viagem de uma hora ao surrealismo, quando Twin Peaks volta no tempo para 1945, e White Sands, Novo México, para testemunhar o teste nuclear de Trinity, e se aprofundando no tipo de apresentação que mais ninguém provavelmente pensaria em fazer. À medida que Lynch se move lentamente na nuvem de cogumelos e depois através de algumas alucinações fantásticas, a sequência continua. São imagens impressionantes e seu uso aqui é fascinante no contexto do que veio imediatamente antes. No entanto, a única coisa que fica imediatamente clara é como isso se torna a linha em que alguns na platéia ficam totalmente cativados ou simplesmente se envolvem.
Lynch traz algumas visões hipnotizantes, como uma loja de conveniência apanhada em algum tipo de lapso de tempo infernal, um enorme farol em um vasto oceano e alguns rostos familiares, enquanto BOB aparece em uma bolha que mais tarde é vista e manipulada por uma mulher listada como Senorita Dido (um novo personagem interpretado por Joy Nash) e Carel Struycken é o Gigante (ou ???????, como ele está listado nos créditos). A cena é uma das mais longas do episódio, e se desenrola completamente sem diálogo, tornando a levitação do Gigante e a liberação por Senorita Dido de uma esfera de ouro contendo o rosto de Laura Palmer sobre, presumivelmente, o plano de existência em que ela vivia, um único, e exercício confuso de contar histórias.
Alguns podem estar certos ao teorizar que essa é a gênese da história que deu início a Twin Peaks, mas Lynch não é feito lá; o cineasta tem muito mais a acrescentar ao episódio, como uma dose saudável do horror existencial que está presente em quase todos os seus projetos. Na 'Parte 8', Lynch novamente utiliza a nostalgia por uma certa época - a década de 1950 - e permite que um profundo sentimento de terror permeie o cenário de outra maneira pitoresco que é estabelecido pela visão de um menino andando com sua paixão pela casa à noite e pedindo um beijo. O que se segue é uma extensão da sequência da loja de conveniência e das aparições que pairavam sobre o corpo de Dark Dale. É também o momento mais perturbador para a série desde a caixa de vidro na estréia.
Acontece que os bosquímanos têm uma mensagem a transmitir, e não é uma resposta para a pergunta "Tem que acender?" Em vez disso, é um verso irritante que diz: "Esta é a água e este é o poço. Beba cheio e desça. O cavalo é o branco dos olhos e escuro por dentro" e fica horrorizado em virtude de quantas vezes é repetido como um DJ tem os dedos do lenhador penetrando lentamente em seu crânio. Além do mistério, estão as pessoas que ouvem a transmissão que, de repente, perdem a consciência ou, como a jovem que foi levada para casa, dormem profundamente enquanto uma criatura grotesca entra em sua boca.
Ninguém preenche imagens oníricas com tanta implicação de pesadelo quanto Lynch, e a "Parte 8" vê o diretor usando toda a gama de suas sensibilidades artísticas, pois ele permanece comprometido em apresentar aquilo que lhe interessa e claramente o diverte. Quando o zumbido ao redor do episódio acabar, provavelmente será uma das horas mais polarizadoras de Twin Peaks: The Return, e certamente será uma hora digna dessa discussão.
Twin Peaks continua no domingo, 9 de julho, com a 'Parte 9' às 21:00 no Showtime.
Fotos: Suzanne Tenner / SHOWTIME
