O diretor John Luessenhop não apenas assumiu o grande desafio de continuar a franquia Texas Chainsaw, mas também admite que, antes de entrar no set 3D do Texas Chainsaw, ele não sabia muito sobre o gênero de terror.
O Texas Chainsaw de Luessenhop começa onde o original de 1974 de Tobe Hooper parou. Sally consegue escapar e quando ela conta aos moradores sobre o que aconteceu na casa dos Sawyer, eles não estão felizes. Embora o xerife Hooper (Thom Barry) esteja no caso, os moradores de Newt, Texas, decidem queimar a casa da Sawyer no chão. Vinte anos depois, Heather (Alexandra Daddario) fica surpresa ao descobrir que uma avó distante faleceu e ainda mais para deixar uma casa em Heather. Heather vai para o sul com um grupo de amigos para conferir suas novas escavações e, embora haja espaço mais do que suficiente na enorme mansão vitoriana para todos, um certo alguém deixado para trás não gosta de convidados.
Acontece que o status de novato no gênero de Luessenhop não o impediu de despertar as idéias que colocam o roteiro do filme de volta aos trilhos. Depois de bloquear o trabalho, ele devorou filme após filme até se sentir preparado o suficiente para chegar ao cenário da Louisiana e criar um filme de terror com um ponto de vista que pudesse separá-lo das massas. Em homenagem ao lançamento do Texas Chainsaw 3D em 4 de janeiro, Luessenhop dedicou um tempo para discutir seu curso intensivo de horror, os desafios de gravar o filme em 3D, encontrar seu Leatherface e muito mais. Confira tudo na entrevista abaixo.
Como essa oportunidade surgiu no seu caminho? Você ofereceu o show?
John Luessenhop: “De uma maneira estranha. Recebi uma ligação de um amigo meu, Carl Mazzocone, que produziu a foto, de que ele estava em um lugar com o roteiro que não estava satisfeito. Ele ficou perturbado. Eu disse a ele que sou um tipo de filme [diferente], mas ficarei feliz em lê-lo e dar-lhe meus pensamentos sobre ele. Eu li naquela noite ou manhã, não me lembro, mas liguei para ele na manhã seguinte e disse: 'Estas são as coisas que eu faria e estas são as que acho deficientes' e ele falou com ele. aqueles que eu acho que em cinco horas eu estava na Lionsgate em uma mesa conversando com eles sobre isso, mesmo que eu não estivesse realmente envolvido no filme. Eu apenas disse: 'Isto é o que eu faria', e eles gostaram dessas idéias e contrataram Kirsten Elms para escrever um novo rascunho. Depois disso, me envolvi com o rascunho dela e depois escrevi o meu com base nele. Não recebo crédito, mas era meu. E então eu disse: 'OK, eu vou direcioná-lo!'
Para mim, foi uma ótima jornada, porque eu não sabia muito sobre horror, o que é uma admissão horrível quando você está montando uma serra elétrica, mas voltei e assisti apenas uma tonelada de filmes que eram uma espécie de imagens de baixa qualidade [e] eu realmente conheci o gênero. Eu realmente pensei que sabia muito e realmente não sabia nada sobre isso. Eu me diverti com isso e percebi que esses caras colocavam sua própria impressão nessas fotos, eles colocavam seus próprios comentários sociais lá. É um gênero incrível, onde tudo pode ser de duplo sentido.
Então eu me envolvi bastante com isso. Eu disse: 'Claro, eu vou filmar', saí para o campo e dirigi um filme na Louisiana. Se você realmente faz backup, foi por acaso, mas muito feliz, porque eu realmente amo o gênero, se for feito de maneira inteligente e for sobre algo ou algo total. Foi assim que eu olhei. Intencionalmente, mantivemos a contagem baixa de corpos para que cada assassinato tivesse um significado ou sentimento real, e [então] lutamos pelo 3D de tudo! ”
O que houve no 3D que o tornou um grande desafio?
“A câmera provavelmente possui 30 plug-ins e é muito complicada, porque na verdade são duas câmeras funcionando ao mesmo tempo, o olho esquerdo e o olho direito. Apenas em termos de tempo. Por exemplo, em um filme como o Takes, eu provavelmente gravei 35 fotos por dia. Aqui, arrebentando minha bunda, provavelmente eram 23, 24. Você também tem que planejar isso em termos de como vai fotografar as coisas. Isso muda. Até as escolhas das lentes. Você usa a maioria das lentes de distância focal mais curta, e não as lentes de compressão ou lentes longas, para poder ver todo o quadro e deixar seus olhos explorá-lo mais tarde, quando tudo estiver focado. Você filma mais como Citizen Kane, o que também foi divertido para mim, algo novo que eu realmente gostei. O 3D teve suas bênçãos mistas. Eu só queria criar um mundo 3D legal e não ter o filme inteiro no seu colo para que você possa economizar todos os momentos sensacionais para que eles tenham mais impacto. Eu acho que é um filme fácil de assistir em 3D. Não acho que o cansaço ocorra porque não estávamos tentando acelerar a menos que isso significasse alguma coisa. ”
Os remakes e sequências de terror costumam ter um papel muito ruim, muito menos os remakes e sequências de terror em 3D. Você estava preocupado com isso?
“[Risos] Sim, aconteceu! Quem é cético em relação ao horror refaz em 3D, tem todo o direito de estar. Eram sapatos grandes, mesmo que fossem 2D por causa do que Tobe fez com o filme original. Esse era o meu ponto de partida de qualquer maneira. Eu olhei para todos os filmes do Texas e apenas deixei todos eles de lado e tirei do original. As coisas que eu realmente gostei no original, tentei misturar de uma nova maneira neste novo filme, do tatu morto à van e ao freezer. Eu queria que isso fosse um pouco familiar, mas você nunca seria equilibrado o suficiente para saber exatamente quando o que iria acontecer com você. Mas esse era o desafio: ser fiel ao filme original e não ofender seu público. Isso foi realmente importante para mim. ”
Uma das maiores diferenças que notei entre esse e os outros filmes da Texas Chainsaw é como, do começo ao fim, os outros se concentram nas vítimas inocentes que entram na casa e são perseguidas por um cara com uma serra elétrica. Aqui você tem muitas sub-histórias e também muitos novos locais. Essa partida foi deliberada?
“Foi porque você precisa atualizá-lo para 2012, 2013. Pegando o Leatherface e fazendo dele um peixe fora d'água correndo pelo carnaval, conversamos bastante sobre se isso era uma boa ou má ideia. Como ele seria? Eu estava constantemente me perguntando, como o Leatherface teria evoluído ao longo de uma década? Se você começar com ele no original como um garoto danificado e maltratado que provavelmente tem a mentalidade de uma criança de oito anos, onde ele está hoje? Mas os locais foram escolhidos para abrir o filme, então não era tão simples, você sabe, as crianças vão para uma casa e morrem. Além disso, eu queria um pouco mais de cor no filme. Não queria um filme sombrio e cinza.
E o seu novo Leatherface? Como você escolhe um personagem assim? Vocês têm caras e escolhem a que mais usa uma motosserra?
“Eu estava na festa de Natal de Carl Mazzocone e estava trabalhando no roteiro. Eu estava do outro lado de Mark Burg, que fez a série Saw, e fiquei olhando por trás de Mark esse cara enorme parado sozinho na porta e ele não parecia fazer parte da festa, mas olhando para ele de uma maneira realmente assustadora para mim. Mark finalmente me perguntou: 'Espero que ela seja realmente bonita, Luessenhop. Você é um idiota, porque eu não estava prestando atenção nele quando ele estava falando. Eu disse: 'Cara, acho que estou olhando para Leatherface.' Havia Dan [Yeager] com uma testa enorme, os olhos encastrados, parecendo meio impassível com esse olhar e distância para ele que é um pouco assustador. Ele tem força na terra. Não parece que ele vai para a academia. Ele tem um corpo de garoto de fazenda que me fez dizer: 'Estou disposto a escalar esse cara'. Dan nunca experimentou. Eu apenas trabalhei com ele e conversamos sobre o personagem e as coisas a fazer, desde a caminhada até quem ele é, como ele é. Então ele foi à vida, revisando o original e estudando tudo o que Gunnar Hansen havia feito, e [nós fomos] a partir daí. ”
Como foi reuni-lo com Alexandra Daddario? Falei com ela no início deste ano e ela me disse que é facilmente assustada por filmes de terror, então imagino ter alguém tão naturalmente próximo de como você imagina que Leatherface poderia ter sido perturbador.
“Acho que ela deu um chute nisso, trabalhando com Dan. E eu acho que a escolha de Trey Songz como namorado dela foi, eu acho, curiosa para algumas pessoas, mas eu adorei e queria tornar o filme um pouco mais atual. Eu acho que ela abraçou tudo isso e apenas sentiu que o filme estava indo para algum lugar que pelo menos era ousado, o que a deixou animada saindo de Percy Jackson. ”
ALERTA PRINCIPAL DE SPOILER! Luessenhop discute o final do filme. Você foi avisado!
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E a relação entre Heather e Leatherface? Você disse anteriormente, quer agradar os fãs de longa data e dar-lhes algo novo, e parece que é isso que esses dois grandes arcos estão buscando. Havia alguma chave para fazer isso funcionar para você?
“Apenas o pensamento de que o filme é sobre, no final das contas, família e decidir ficar lá versus deixar para mim foi um grande avanço e, uma vez que tomamos essa decisão, você está colocando as sementes nela sobre ela. Ela passa o filme, corta a carne, para ter instintos assim, pergunta coisas como, só quero saber como me encaixo, e depois apunhala o copo e diz: 'Sou Sawyer', onde ela vem como um círculo completo. Isso funcionou para ela. Com Dan, eu acho que é mais ela se envolvendo com ele, embora tenha medo dele que eu acho que eles deram certo. Não sei se posso dar tudo isso ao diretor. [Risos] Eles trabalharam duro nisso e, para mim, é onde eu queria terminar e acho que eles conseguiram isso com a cena na cozinha no final do filme. ”
ALERTA FINAL DO SPOILER.
Não tendo participado de filmes de terror antes e tendo acabado de fazer o seu primeiro, existe algo inesquecível que você aprendeu que gostaria de contar a outros cineastas de terror?
"Eu gostaria! O mais importante é que, se você faz um filme de terror, deve ter um ponto de vista da vida que deseja transmitir. Além de [entrar] em um mundo de terror ou terror, o que mais é isso? E acho que é isso que os diretores de sucesso fazem, que estão nisso. Eles sempre têm algum ponto de vista, algumas piscadelas, algumas risadas, algo que se torna maior do que simplesmente: 'Ei, a garota pode fugir', que eu acho que os separa hoje em dia. E foi isso que eu aprendi sobre esse gênero, sobre o qual eu não sabia muito, foi o quanto você pode colocar nele sobre você. Dessa forma, é notável. ”
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