Apesar de seus altos valores de produção, uma linha de interesse perturbadoramente relevante sobre o fascismo invasor e uma linhagem criativa que incluía não apenas o autor de ficção científica Philip K. Dick, mas também o ex - escritor e produtor de arquivos X , Frank Spotniz, The Man in the High Castle da Amazon sentiu-se oprimido e ocasionalmente perdido em suas próprias ambições imensas de contar histórias. A série parecia em desacordo com sua exploração lenta da disseminação do autoritarismo, em uma realidade alternativa em que a Alemanha nazista e o Japão venceram a Segunda Guerra Mundial e sua necessidade de oferecer o tipo de entretenimento de gênero acelerado que não apenas garante que os assinantes continuem assinando o Amazon Prime. Para todos os efeitos, essa necessidade agora também se estende aos esforços do serviço de streaming para reunir os tipos de elogios e atenção global conquistados pelo Game of Thrones da HBO .
Basta dizer que O Homem no Castelo Alto não é um Game of Thrones, pelo menos ainda não. Depois que o Spotniz se separou da Amazon durante a produção da segunda temporada, a série seguiu em frente, sem leme, sem um showrunner formal que tivesse uma visão de como era o futuro do programa. O resultado, então, foi uma segunda parcela sem brilho que se seguiu a uma primeira temporada que, reconhecidamente, foi lenta. De todas as formas, parecia que a incursão ambiciosa da Amazon na televisão de gênero estava desmoronando sob o peso de seu próprio conceito. Entre uma tentativa de fazer comentários significativos sobre a fragilidade da democracia e a fácil sedução do nacionalismo por uma população, e suas inclinações mais básicas de gênero. No início da terceira temporada, parece que o último venceu. No entanto, talvez O Homem do Castelo Alto seja mais adequado a essa história, cuja busca é mais focada em dualidades interdimensionais distorcidas e, finalmente, em uma batalha iminente entre os fascistas no controle de uma realidade alterada e aqueles que lutam para se libertar. disso.
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Isso pode não ser o que o texto original pretendia cobrir, ou a direção que o próprio Spotniz pretendia levar para a série, mas, no entanto, tira O Homem do Castelo Alto da desvantagem criativa que estava na próxima temporada 2. O clímax do a segunda temporada estabeleceu uma base sólida para a série, que aparentemente teve sucesso o suficiente para que a Amazon já renovasse o programa para uma quarta temporada. Esses esforços valem a pena cedo, já que a nova temporada é muito mais focada em sua apresentação. Embora ainda persistam problemas com ritmo e urgência geral, o showrunner Eric Overmyer trabalhou para otimizar vários encadeamentos de caracteres, alinhando-os e dando-lhes a oportunidade de promover mudanças.
A essa altura, está claro que Juliana Crane (Alexa Davalos) é a principal protagonista da série, e que ela está destinada a ter um tremendo impacto no domínio do Reich sobre o que era antes os Estados Unidos e, certamente, o resto do mundo. A série não é exatamente sutil sobre o papel de Juliana na história por vir, pois ela experimenta o tipo de visão que a maioria dos salvadores da humanidade é propensa em histórias como essa. À medida que o papel de Juliana se torna claro, também o são os papéis daqueles designados para apoiá-la. Além da Ministra do Comércio Tagomi (Cary-Hiroyuki Tagawa) e de sua meia-irmã de outra dimensão, Trudy (Conor Leslie), Juliana se encontra nos negócios (e mais) com a novata Wyatt Price (Jason O'Mara), uma negra. revendedor de mercado que gosta muito dela desde o início.
O enredo de Juliana existe principalmente para dar peso à ideia de que os filmes do Homem no Castelo Alto não são apenas exemplos peculiares de um curso alternativo de eventos humanos, mas que de alguma forma podem afetar a mudança na realidade em que essa história se passa. Juliana, como se vê, é a chave para aprovar essa mudança, e as maneiras pelas quais a série se propõe a provar isso gradualmente se tornam mais interessantes, mesmo quando a terceira temporada da série se torna mais complicada à medida que avança.
Muito disso tem a ver com a história do Reich, principalmente a ascensão contínua de John Smith (Rufus Sewell) e o caminho conspiratório de Joe Blake (Luke Kleintank), depois que sua viagem a Berlim na temporada 2 terminou desastrosamente para ele e seu pai, Martin Heusmann (Sebastian Roché). O fato de esses tópicos serem tão diferentes dos de Juliana geralmente é motivo de preocupação. Não apenas os personagens são separados um do outro pela melhor parte do país, mas, tematicamente, eles também estão separados por quilômetros. Smith está lutando para manter sua família unida após perder seu filho com doenças crônicas, enquanto Joe mais uma vez põe à prova sua lealdade, alinhando-se a um grupo e depois ao próximo.
Esses fios contrastantes às vezes atrapalham a história. Os espectadores podem muito bem sofrer chicotadas narrativas quando um episódio é causado pela tentativa de Juliana de enviar sua irmã de volta à sua própria dimensão para a ainda enlutada esposa de John, Helen (Chelah Horsdal), agredindo violentamente um vizinho. Mas sem eles, O Homem no Castelo Alto perderia seu bem mais atraente e problemático: o imenso escopo de sua narrativa. A capacidade de pular de São Francisco ao Colorado e a Nova York e até Berlim instila o programa com uma sensação de enormidade condizente com seu conceito. E na terceira temporada, essa enormidade faz mais do que construir um mundo fascinante e aterrorizante; ajuda a criar riscos para os personagens, concretiza seu lugar nesse mundo e, em alguns casos, sugere como eles podem desempenhar um papel na ruína deste mundo.
É uma aposta arriscada, estreitando as ambições de um show até uma luta entre o bem e o mal, mas considerando o sentimento preocupante de falta de objetivo nas duas primeiras temporadas, estreitar as coisas é um movimento na direção certa. Isso fica claro quando os planos abrangentes da temporada entram em foco. Quanto mais The Man in the High Castle cede às suas tendências de ficção científica, mais se diverte. Pode não elevar os temas do drama da mesma maneira que o pretendido originalmente, mas pelo menos o novo foco da série evita que se perca na expansão de sua própria história.
