De todas as coisas com as quais as pessoas precisam se preocupar, a rejeição certamente leva mais tempo do que deveria. Afinal, está simplesmente sendo dito que algo desejável está sendo mantido à distância - talvez por um curto período de tempo, mas talvez para sempre. Às vezes, o medo da rejeição pode nos impedir de perseguir as coisas que queremos - e, de acordo com a sempre presente noção de Mad Men de que o tempo está passando, muitos são forçados a perseverar na perpetuidade, com base no mais fraco brilho de esperança. o rosto da rejeição.
'Lady Lazarus' começa com a promessa de se tornar outra exibição do petulante Pete Campbell (Vincent Kartheiser) que era tão virulento no 'Sinal 30', mas ao invés disso, encontramos o Pete que perseguiria com prazer qualquer coisa, desde que fosse uma experiência nova e comovente. E assim, definhando no tédio causado por seu sucesso, Pete se concentra em Beth, esposa de Howard Dawes (Jeff Clarke), que por acaso é interpretada por Alexis Bledel.
Pete possivelmente vê indo atrás de Beth como um meio pelo qual ela pode se vingar de seu marido apaixonado e ele pode talvez pegar algo do lado para trazer um pouco de emoção de volta à sua vida, desde que ele tem uma esposa incrível como Trudy (Alison Brie), e uma casa no campo, claramente não é tudo o que ele esperava que fosse. Até certo ponto, Beth parece ter todas as qualidades de Betty Draper / Francis (January Jones). Ela é uma dona de casa solitária e entediada, que é amplamente ignorada pelo marido e passa a maior parte do tempo relembrando a maneira inadequada que a maioria dos homens olha e olha para ela, ou contemplando a infinita escuridão do espaço e encontrando nele um paralelo perturbador ao seu. vida.
Talvez dizer a Pete que seu encontro foi um acordo único que a colocou no topo de sua lista, ou talvez ele realmente tenha visto algo substancial entre os dois, mas no final do dia, as esperanças de Pete por algo mais são frustradas. uma mulher aparentemente mais comprometida com sua miséria do que com qualquer outra coisa. Para Beth, essa é a experiência.
Isso contrasta fortemente com o outro foco principal do episódio, Megan Draper (Jessica Paré). Ao contrário de Beth, ou de Betty, Megan adota uma abordagem proativa de seu descontentamento. Seja alimentado principalmente pelos comentários feitos por seu pai Emile no final do último episódio ou por um sentimento geral de insatisfação com seu trabalho no SCDP, Megan decidiu que vai parar de anunciar e tentar outra vez. A primeira dica que temos é de Megan mentindo para Don (Jon Hamm) e Peggy (Elisabeth Moss), quanto ao seu paradeiro uma noite, que mais tarde descobrimos que estava em uma audição para uma peça fora da Broadway que ela não fez '' não entendo. No entanto, apesar de sua rejeição - algo que ela nunca foi completamente exposta a trabalhar com o marido -, o interesse de Megan em perseguir um sonho é renovado.
Embora pareça lamentável que Megan mentisse para seu marido e colega de trabalho, ela permite uma excelente troca telefônica entre Don e Peggy que mostra o quão bem os dois atores se interpretam, mesmo quando não estão compartilhando o mesmo tela. Além disso, Megan finalmente confessa a Don e recebe sua bênção para perseguir seu sonho.
A resposta no escritório é que a saída de Megan era geralmente esperada, embora Joan (Christina Hendricks) admita que ela pensaria que isso seria causado pelo fracasso de Megan - ao qual Peggy responde dizendo que Megan é uma daquelas pessoas que são boas em tudo. Talvez isso explique a relutância inicial de Don à súbita inversão na profissão. Na opinião de Don, as pessoas são boas ou lutam para ser boas em uma coisa, enquanto Megan é boa em tudo o que pensa. Por um lado, isso a torna incrivelmente versátil e diferente de qualquer outra mulher com quem Don esteve, mas também pode deixar Megan inconstante e propensa a seguir seu coração, aonde quer que ele leve. Como Pete diz em relação às mulheres: "Eles fazem o que querem. Até para Draper".
Enquanto Megan se despede de Don no elevador, ele diz a ela que é melhor ela não voltar, que ele trará as coisas para casa com ele quando sair para o dia. Depois que as portas se fecham e Megan está descendo, Don parece ter um segundo pensamento e chama outro elevador para ir atrás dela, mas quando as portas se abrem, ele é encontrado apenas com um poço de elevador vazio e uma longa queda para o inferior. É um símbolo apropriado para o sucesso de Don, bem como a diferença de idade e temperamento entre os dois; um aspecto que o deixa no topo, sem meios reais ou vontade de voltar atrás - enquanto Megan é jovem o suficiente e com fome o suficiente para começar de bom grado de baixo para basicamente se reinventar.
Ainda assim, não importa o quanto eles possam se amar, existe uma lacuna geracional que sempre estará entre eles. É evidente na maneira como Don conta com Megan para explicar coisas como por que a música é repentinamente importante e mais precisamente: por que os Beatles são importantes. A pedido de sua esposa, Don escuta 'Tomorrow Never Knows' off Revolver, e depois de um curto período de tempo, o desliga. A música serve como um exemplo da transformação que Megan acaba de realizar. No que diz respeito a Don desligá-lo, bem, o amanhã nunca sabe, mas ontem pode não se importar.
-
Mad Men continua no próximo domingo com 'Dark Shadows' @ 22:00 na AMC. Dê uma olhada no episódio da próxima semana com uma prévia:
