The Leftovers não é uma série baseada na fé, mas a proximidade da história com a noção de fé e religião organizada, no que se refere às instituições para as quais muitos buscam respostas e significado em um mundo que, na maioria das vezes, tem deixou de ter muito de 98% da população, poderia classificá-la como adjacente à fé. Para a maioria dessas sobras de titulares, o mundo já chegou ao fim, deixando-os se perguntando por que ou como é que milhões de pessoas desapareceram em um instante. Com poucas evidências científicas duradouras e com o passar dos anos desde que o evento conhecido como Partida Súbita se acumula, a necessidade de crença permanece alta. Crença de que havia uma razão ou um propósito para as partidas, que aqueles que desapareceram estão em um lugar melhor e, certamente, acreditam que isso não acontecerá novamente, mesmo assim, como Matt Jamison, de Christopher Eccleston, aponta na série ' Na incrível estreia da temporada final, a religião está cheia de exemplos de algo significativo acontecendo em torno do número sete.
Portanto, não, The Leftovers não é uma série baseada na fé. Em vez disso, como o romance de Tom Perrotta, que serviu de base para o programa, fé e religião existem como uma estrutura, dando contexto e motivação para os personagens enquanto se preparam para um duvidoso aniversário de sete anos do dia em que mundo foi mudado para sempre. Curiosamente, porém, com a série começando sua série final de oito episódios, saindo de uma das maiores temporadas de todos os tempos da história da televisão, a noção de fé se estende às próprias sobras e à questão de como chegará a uma conclusão satisfatória. Isso se deve em parte às circunstâncias de sua narrativa e em parte devido às credenciais de seu co-criador e showrunner Damon Lindelof.
Para seu crédito (e para o alívio de seus escritores, sem dúvida), a crença de que The Leftovers pode proporcionar um final gratificante, apesar de haver uma pergunta igualmente tentadora e aparentemente sem resposta em sua essência, deve-se em grande parte ao fato de o programa não é agora, nem nunca foi, apresentado como um mistério rumo a qualquer tipo de resolução firme. Lindelof, Perrotta e HBO anunciaram mais ou menos como tal com a adoção do credo "Let the mistério be" na segunda temporada, uma frase que desviou a música nova e aprimorada usada nos créditos de abertura. Não cutucar o mistério é libertador, por um lado, mas, por outro, coloca The Leftovers em um lugar desafiador; aquele em que ele deve exibir a narrativa o mais próximo possível da partida e o que está ou não chegando no aniversário de sete anos do evento sem se basear em respostas definitivas - ou, pior ainda, dando ao público motivos para pensar que poderia.
Sem dúvida, haverá um contingente de telespectadores que esperam respostas e que talvez até se sintam consternados com o que pode ser uma falta de fechamento do que é a partida e por que aconteceu. Mas para aqueles que se interessam por The Leftovers, primeiro por sua navegação astuta e às vezes angustiante das emoções complicadas e reações psicológicas a um evento tão traumático quanto o que seus personagens experimentaram, e segundo por quão bem desenhados e agidos esses personagens são - graças às excelentes atuações de Justin Theroux, Carrie Coon, Regina King, Kevin Carroll, Amy Brenneman e o já mencionado Eccleston - a temporada final orienta a narrativa e a visão fiel a algo mais gratificante do que a promessa de uma resposta.
Como aconteceu na ocasião na 1ª temporada e depois com maior regularidade na 2ª temporada, a temporada final encontra sucesso em suas narrativas, aplicando um foco a laser em seus personagens. Mudar a perspectiva em uma base episódica de Kevin para Nora para Matt e até Kevin Garvey Sr. de Scott Glenn dá ao The Leftovers uma variedade muito maior de personalidades e tom para brincar. Parte disso se deve à complexidade emocional dos personagens e às variações tonais de suas reações à situação em que estão inseridos, e parte disso se deve ao quão bem o programa equilibra esses elementos contra a enormidade da própria narrativa.
Como foi descoberto na segunda temporada, uma grande parte da busca pelo equilíbrio certo é injetar humor no programa e deixá-lo estranho quando precisa ser estranho. (Enviar Kevin para um hotel na vida após a morte, primeiro para assassinar Patti e depois sair do purgatório de karaokê é muito estranho.) Apresentar esses elementos efetivamente retrocedeu na extrema tristeza da primeira temporada, dando mais espaço aos personagens e à história. respirar e se movimentar. Ainda há uma corrente de melancolia confiável - está particularmente presente na trilha lindamente emotiva de Max Richter, que se tornou parte integrante do núcleo emocional do programa, é difícil pensar que a série teria sido bem-sucedida sem ele - mas mesmo um momento enorme e potencialmente devastador, como o que responde à pergunta do que aconteceu com Jarden (também conhecido como Miracle, Texas) e o Guilty Renant após os eventos do final da temporada 2, não cai como uma pedra no rosto.
A recuperação do senso de liberdade do programa também está presente em quanto tempo a terceira temporada passa mudando a história para a Austrália, criando pequenos mistérios ao longo do caminho. Está aí na crença de Matt que Kevin é, de alguma forma, uma figura messiânica ou na obsessão de Kevin Sr. pela história de Noah e sua crença de que uma grande enchente está a caminho. Mas também está lá no tempo em que Lindelof e os outros escritores dedicam-se a pegar tópicos aparentemente descartados e descartáveis e a dar-lhes uma nova vida (ainda que breve) como um meio de tornar a experiência de The Leftovers como um todo muito mais gratificante de um ponto de vista da narrativa. É um sentimento que dura quase toda a temporada - os críticos receberam os sete primeiros dos oito episódios da temporada final - enquanto a série constrói uma narrativa complexa e temática rica em torno da busca contínua de um grupo por um sistema (qualquer sistema) de crença e desejo de fechamento quando nada for possível.
Embora a série possa não ter um senso típico de encerramento, a estréia traz uma série de histórias - algumas ainda urgentes e outras talvez esquecidas há muito tempo - com uma certeza absoluta. Após uma sequência de abertura encarregada de seguir os passos da grande introdução pré-histórica da segunda temporada e que tem uma sugestão musical aparentemente feita sob medida para o próprio The Leftovers, a série coloca um final rápido e decisivo para Meg, Evie e a questão do que aconteceu para Jarden depois que o GR o transformou em Sodoma e Gomorra. Qualquer outro programa e um ataque de drone para obliterar um grupo marginal que incita uma revolta pareceria errado, mas aqui está um lembrete adequado de quanto o mundo mudou e de quão extensivamente o livro de regras foi reescrito.
O mesmo vale para o retorno inesperado de Michael Gaston, atirador de Dean, sua teoria de que os cães estão se infiltrando no governo nos níveis mais altos, e sua eventual morte ao tentar matar Kevin. Não é um fim esperado, ou mesmo necessário para que a narrativa continue. Em vez disso, indica como a série está ciente de que esse é o fim e que Damon Lindelof e Tom Perrotta trarão uma conclusão a seus personagens de uma maneira ou de outra, mesmo que, como o fim de uma Nora idosa vivendo no exterior sob um nome falso. sugere, a temporada final incluirá ainda mais mistérios que o público pode simplesmente deixar.
A terceira temporada da Leftovers vai ao ar na noite de domingo às 21:00 na HBO.
Fotos: Ben King / HBO
