A estréia da série Get Down é vibrante, bagunçada e descontroladamente ambiciosa

[Esta é uma revisão da estréia da série The Get Down. Haverá SPOILERS.]

2016 foi um ano desigual para os dramas televisivos em torno da música - a indústria, o lado criativo ou qualquer outro meio. O vinil da HBO explodiu como um furacão com sua estréia dirigida por Martin Scorcese, mas a força do vendaval dos esforços do diretor logo deu lugar a outros nove episódios que pairaram como virga morna e evaporaram antes de chegar à Terra. Enquanto isso, os Roadies do Showtime pegaram a estrada menos percorrida - já que não estão retirando personagens inteiros de Mad Men - em seu exame monólogo da dinâmica familiar dos bastidores que faz as turnês de cross-country de uma banda. Nenhuma das séries foi ou foi particularmente bem recebida pela maioria dos críticos e as classificações (e subsequente cancelamento pós-renovação de Vinyl) sugerem que a mágica de fazer música ainda não foi traduzida em uma experiência de visualização semanal transcendente.

Tudo isso deve mudar quando a Netflix lançar The Get Down, um olhar animado, vívido e muitas vezes descontroladamente extravagante sobre o nascimento do hip-hop no final da década de 1970. Apresentada em grande parte através dos olhos de Ezekiel (Justice Smith), um jovem "wordsmith" apaixonado por sua amiga de infância Mylene (Herizen F. Guardiola), uma aspirante a estrela do disco, a série segue ele e seus assistentes, os irmãos Ra-Ra (Skylan). Brooks), Boo-Boo (Tremaine Brown Jr.) e o grafiteiro Marcus 'Dizzie' Kipling (Jaden Smith), enquanto ele descobre uma nova e poderosa saída para sua criatividade até então inativa e não reconhecida. Essa descoberta vem, em parte, através de um encontro casual com o aspirante a DJ Shaolin Fantastic (interpretado pelo astro do Dope, Shameik Moore) e uma breve discussão sobre um disco raro que significa uma chance de amor por Ezequiel e uma chance de Fantastic estudar o Caminho de Dope. a plataforma giratória sob a tutela do Grandmaster Flash (Mamoudou Athie).

O resultado de uma produção muitas vezes atrasada e exorbitante (a série estréia dois anos e meio depois de ser anunciada com um preço de US $ 120 milhões). The Get Down começa como um episódio de 90 minutos dirigido por Luhrmann. Toda a marca registrada do diretor, florescimento propulsivo, está em exibição, enquanto ele obedientemente impõe sua propensão a espetáculos luxuosos em um conjunto improvável de personagens e cenário: jovens negros e latinos que vivem no sul do Bronx no final dos anos 70. Embora essas especificidades estejam muito longe da adaptação dourada do diretor de O Grande Gatsby, de F. Scott Fitzgerald, muitos dos elementos temáticos permanecem os mesmos.

No fundo, The Get Down poderia ser uma destilação ainda mais potente do sonho americano do que a visão anacrônica e de tela verde do diretor, estrelada por Leonardo DiCaprio. Os personagens de Luhrmann aqui são adolescentes desprivilegiados que vivem nos bairros mais afastados, o que significa que a abordagem da série à eventual ascensão de Ezequiel (confirmada por uma sequência de abertura desnecessária estabelecida em 1996) oferece a ela uma especificidade aspiracional que falta em seu esforço mais recente. Ao mesmo tempo, porém, a confirmação do sucesso, desde o início, despoja a história de algumas de suas apostas, canalizando novamente o investimento da platéia em Ezequiel e Shaolin Fantastic em um focado principalmente na influência do último sobre o primeiro, enquanto ainda encontra tempo para abordar Ezequiel está de novo, fora de novo com Mylene.

A estréia ameaça empurrar a série para o território narrativo da matemática, mas o elenco de suporte abrangente que inclui Jimmy Smits como desenvolvedor local Francisco 'Papa Fuerte' Cruz e Giancarlo Esposito como o pai dominador de Mylene, Pastor Ramon Cruz, oferece o suficiente em termos de histórias tangenciais e desenvolvimentos para ajudar a preencher o tempo de execução superdimensionado do episódio. O mesmo acontece com a subtrama de Shaolin que trabalha em uma boate, que apresenta a coisa mais próxima da série a um antagonista direto do "gangster fly" Cadillac, interpretado por Yahya Abdul-Mateen II, que imbui o personagem com tanta arrogância discoteca que agita os quadris que ele instantaneamente se torna a personalidade mais magnética da tela. Enquanto isso, Ron Cephas Jones, do Sr. Robot (bem, anteriormente) como o pai dos irmãos Kipling, Brandon J. Dirden dos americanos como namorado da tia de Ezekiel, e Yolanda Ross como professora de inglês Green, garantem que a série sempre tenha muito acontecendo e grandes atores fazendo isso, mesmo na periferia.

A série é cheia até a borda, uma que ameaça transbordar a qualquer momento. Dada a propensão do diretor ao excesso, não surpreende perceber que The Get Down pode estar exagerando, mesmo no início. Entre os planos de Papa Fuerte de construir moradias populares para a comunidade latina, os protestos de seu irmão contra os sonhos de estrelato de Mylene e os óbvios atos de rebelião adolescente, e uma guerra de território entre uma gangue latina e o negócio de drogas liderado por Cadillac e sua mãe em sua boate, há tanta coisa acontecendo nos primeiros 90 minutos que, se The Get Down não se ancorou nos esforços de Ezequiel para provar suas palavras de boa-fé, poderia acabar à deriva em um oceano de possíveis enredos. Ou seja, o programa está disperso durante grande parte do primeiro episódio e, para uma série sobre o nascimento do rap, surpreendentemente há pouco - ou sugestão - nos primeiros 90 minutos. Isso levanta uma questão familiar sobre outro diretor de cinema voltando sua atenção para a televisão serializada e como as diferenças entre cinema e TV apresentam alguns desafios únicos, pois, com tantas horas para preencher, a narrativa ameaça se tornar excessivamente difusa.

Nesse caso, a expectativa pode ter sido para Luhrmann exagerar no modelo de binge-watch da Netflix que transforma os programas originais da gigante de streaming em filmes de 8 a 13 horas a mais do que em séries de TV. Mas, à medida que The Get Down passa de sua estréia para os primeiros 6 de 12 episódios planejados (o segundo semestre deve cair em 2017), a série demonstra uma vontade surpreendente de jogar o jogo do episódio. Esse afastamento da serialização excessiva não apenas dá às parcelas posteriores a chance de focar em histórias menores e mais fáceis de digerir; torna a queda do microfone de Ezekiel no final da estréia uma conclusão muito mais satisfatória para a abertura do longa-metragem do que se o episódio 2 tivesse ocorrido imediatamente depois.

Ainda há muito espaço para o programa crescer e explorar sua relação não apenas com os personagens centrais, seu bairro e as circunstâncias socioeconômicas, mas também com o conceito da própria série. Às vezes, assistir The Get Down pode parecer que a série não está tão focada no elemento principal quanto poderia ser - ela se apóia um pouco no flash de 1996 acima mencionado como justificativa para isso - mas, ao mesmo tempo, Lurhmann, junto com Grandmaster Flash e um conjunto fantástico de jovens atores, criou um ambiente tão vibrante e acolhedor no centro dessa nova série selvagem que é difícil questionar seus métodos.

No final, The Get Down pode ser uma bagunça às vezes, mas é uma bagunça com alguma ambição séria. É difícil culpar uma série por ser caótica quando aspira fazer algo tão divertido quanto esta série.

Os episódios 1-6 de Get Down estão disponíveis na íntegra na Netflix.