O CGI ruim de Aquaman não pode escapar do problema de bigode da Liga da Justiça

Aquaman pode sinalizar uma nova era para o DCEU, mas ainda mantém um aspecto estranhamente específico da Liga da Justiça: duvidosos cabelos CGI. O espetáculo atlante de James Wan é o primeiro filme a ser lançado desde a decepção das bilheterias da JLA, e com suas paisagens subaquáticas de neon e os truques dos anos 80 marcam uma nova era para o Universo Estendido da DC. Mas esse passado ainda convida comparações, e uma delas não é necessariamente lisonjeira.

De longe, o aspecto mais ridicularizado da Liga da Justiça era o lábio superior do Super-Homem. Como resultado das refilmagens dirigidas por Joss Whedon, chegando ao mesmo tempo que a fotografia principal de Mission: Impossible - Fallout, Henry Cavill tinha um bigode decididamente não-Superman ao retornar ao papel. E, embora se falasse em fazer a barba, a Paramount recusou, levando a Warner Bros. a ter que removê-la digitalmente. O resultado foi horrível. A boca CGI do Super-Homem não apenas não parecia real, o processo de remoção (incluindo prender o bigode no set) aparentemente fez Cavill exagerar e chamou a atenção direta para toda a intromissão no filme. É mais emblemático dos problemas do que raiz, mas, considerando que a Liga da Justiça é aberta nas filmagens de cameraphone do estranho Superman, é algo que a DC convidou.

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Aquaman também tem um problema de realidade CGI, embora seja o contrário. Um dos efeitos persistentes no filme é o cabelo flutuante dos personagens enquanto debaixo d'água para representar a física alternativa. Em teoria, essa é uma maneira lógica de fundamentar o filme em uma realidade tangível. Na prática, é o verdadeiro teste de credibilidade.

Em praticamente todas as cenas de Aquaman, a linha em que o cabelo real de um ator termina e o cabelo CGI do personagem começa é muito óbvio; a parte digital ondula na água enquanto o cabelo real (obviamente filmado em terra seca onde a gravidade normal se aplica) é estático. Há uma desconexão sempre presente. Para combater isso, o filme geralmente coloca personagens em coroas ou outros cocares que cobrem a linha do cabelo, o que significa que a conexão não precisa ser animada. Esse é o mesmo atalho básico usado nos desenhos animados de Hanna-Barbera, em que a cabeça e o corpo de Yogi Bear, Snagglepuss e Fred Flintstone foram divididos por um colar que lhes permitia ser animado de forma independente. O efeito de Aquaman é consideravelmente mais elaborado, mas a mecânica e os resultados gerais não são tão diferentes assim.

Isso pode parecer um aspecto menor de Aquaman - porque por si só é - mas quando está acontecendo em todas as cenas e é associado a outras opções criativas incomuns, como a decisão de ter conversas aquáticas com um certo grau de estática, o todo a suspensão da descrença do filme começa a desmoronar. Aquaman é uma imagem pesada em CGI, e a qualidade geral é boa e não boa, onde a criatividade dos projetos compensa a falta de foto-realismo. Essa é uma jogada inteligente, que foi empregada ao longo da história dos efeitos visuais (os efeitos de Guerra nas Estrelas eram médios, mas abundantes), mas é preciso haver um bar; um do cabelo fica aquém. Como o lábio CGI na Liga da Justiça, não é sobre o efeito, mas sobre o que o efeito significa. De fato, o quão longe você vai do filme realmente depende de quanto você pode aceitar o cabelo flutuante.

É difícil dizer o que poderia ter sido feito. Aquaman teve que fazer algo com o cabelo de seus atores, embora a decisão de tornar o movimento do cabelo tão elaborado fosse demais. Por sua sequência subaquática, o companheiro de lançamento de Natal Mary Poppins Returns evita qualquer truque de cabelo e faz com que os atores ajam debaixo d'água em uma tela verde (embora seja uma sequência induzida por magia e que não esteja de acordo com as leis do mundo real). Além de gastar muito mais tempo e dinheiro com os cabelos, Aquaman poderia ter sido mais contido e atenuado a animação. Como grande parte do filme, pode-se argumentar que era muito ousado e ambicioso.